Selected Courses on Digital Art-UOWM

21 Ιουνίου 2020

Σπιρτόκουτα

Filed under: NOTES ON PHOTOGRAPHY — admin @ 07:59

Οδηγίες από Μαρίνα Αντιόχου

6 Ιουλίου 2017

gallery

Filed under: NOTES ON MEDIUM,NOTES ON PHOTOGRAPHY — admin @ 18:13

Screen Shot 2017-07-06 at 9.12.33 PM

24 Απριλίου 2016

The Art of PNG Glitch

Filed under: Notes,NOTES ON PHOTOGRAPHY — admin @ 22:20

https://killscreen.com/tag/net-art/

http://ucnv.github.io/pnglitch/

 

Overview

PNG is an image format that has a history of development beginning in 1995, and it is still a popular, long living format. Generally, it is known for its features such as lossless compression and the ability to handle transparent pixels.
However, we do not look at image formats from a general point of view, but rather think of ways to glitch them. When we look at PNG from the point of view of glitch, what kind of peculiarity does it have?

Checksum

We should first look into the checksum system of the CRC32 algorithm. It is used to confirm corrupted images, and when it detects corruption in an image file, normal viewer applications refuse to display it. Therefore, it is impossible to generate glitches using simple methods such as rewriting part of the binary data using text editors or binary editors (you will completely fail). In other words, the PNG format is difficult to glitch.
We need to create glitches accordingly to the PNG specification in order to avoid this failure. This means that we must rewrite the data after decoding CRC32, re-calculate it and attach it to the edited data.

State

Next we want to look at the transcode process of PNG. The chart shown below is a simplified explanation of how PNG encoding flows.
Figure 1)  PNG encoding flow
Figure 1) PNG encoding flow
Each of the four states that are shown above can be glitch targets. However, glitching the the first “Raw Data” is the same as glitching BMP, so it technically isn’t a PNG glitch (at the end, it is the same as PNG with the None filter applied. I will explain this in the next section). The final “Formatted PNG” glitch will not work because of the checksum system I mentioned above.
This means that PNG glitches can be made when the “Filtered Data” or “Compressed Data” is manipulated. I will explain about filters in the following subsection. When “Filtered Data” is glitched, it shows a distinctive effect; patterns that look like flower petals scatter around the image. The difference between the filters become clear when the “Filtered Data” is glitched. On the other hand, “Compressed Data” glitches are flavored by their own compression algorithm, which is Deflate compression. It shows an effect similar to a snow noise image.
There are elements else besides the transcoding process that could also influence the appearance of glitches such as transparent pixels and interlaces.

Five filters

The factor that characterizes the appearance of glitches the most is the process called filter. The filter converts the uncompressed pixel data of each scanline using a certain algorithm in order to improve the compression efficiency. There are five types of filters that include four algorithms called Sub, Up, Average and Paeth, and also None (which means no filter applied). PNG images are usually compressed after the most suitable filter is applied to each scanline, and therefore all five filters are combined when PNG images are made.
These five filters usually only contribute to the compression efficiency, so the output result is always the same no matter which filter is applied. However, a clear difference appears in the output result when the filtered data is damaged. It is difficult to recognize the difference of the filters when an image is optimized and has all five filters combined, but the difference becomes obvious when an image is glitched when the same, single filter is applied to each scanline.
I will show the difference of the effect that each filter has later on, but when we look close into the results, we will understand which filter is causing which part of the beauty of PNG glitches (yes, they are beautiful) to occur.
I will show the actual glitch results in the next section.

Glitching: In practice

Figure 2) Original PNG image
Figure 2) Original PNG image
Figure 3) Glitched PNG image
Figure 3) Glitched PNG image
I have shown two PNG images above: one is an image before it has been glitched, and one is an image that has been glitched.
This is a Filtered Data glitch, which I explained in the previous section.
The original PNG has optimized filters applied to each scanline, and all of the five filters have been combined. The glitch reveals how the five filters were balanced when they were the combined.

Difference between filters

Lets look into the difference between each filter type.
Figure 4) Glitched PNG, filtered with None
Figure 4) Glitched PNG, filtered with None
Figure 5) Magnified view of fig. 4
Figure 5) Magnified view of fig. 4
The image above has applied “None (no filter)”, meaning that it is a raw data glitch. Each pixel stands alone in this state and do not have any relationship with the others, so a single re-wrote byte does not have a wide range influence.
Figure 6) Glitched PNG, filtered with Sub
Figure 6) Glitched PNG, filtered with Sub
Figure 7) Magnified view of fig. 6
Figure 7) Magnified view of fig. 6
This is a glitched image that has the filter “Sub” applied to each scanline. When the Sub algorythm is applied, the target pixel rewrites itself by refering to the pixel that is right next to it. This is why the glitch pattern avalanches towards the right side.
Figure 8) Glitched PNG, filtered with Up
Figure 8) Glitched PNG, filtered with Up
Figure 9) Magnified view of fig. 8
Figure 9) Magnified view of fig. 8
This is the filter “Up”. This filter is similar to Sub, but its reference direction is the top and bottom.
Figure 10) Glitched PNG, filtered with Average
Figure 10) Glitched PNG, filtered with Average
Figure 11) Magnified view of fig. 10
Figure 11) Magnified view of fig. 10
The filter “Average” refers to a diagonal direction. It shows a meteor like tail that starts from the damaged pixel. The soft gradation effect is also one of the peculiarities of this filter. The result of a PNG glitch when the Average filter is applied is a glitch that lacks glitchiness, and is also the most delicate portion of PNG glitching.
Figure 12) Glitched PNG, filtered with Paeth
Figure 12) Glitched PNG, filtered with Paeth
Figure 13) Magnified view of fig. 12
Figure 13) Magnified view of fig. 12
The filter “Paeth” has the most complicated algorithm when compared with the others. It also has the most complicated glitch effect. The glitch will affect a wide range of areas even with the least byte re-writing. The keynote effect of PNG glitch is caused by this filter; the figure shown in the original image is maintained, but is intensely destroyed at the same time.

Glitch after compression

Figure 14) Glitched PNG, after compressed
Figure 14) Glitched PNG, after compressed
Figure 15) Magnified view of fig. 14
Figure 15) Magnified view of fig. 14
This is a glitch of the state that I referred to as Compressed Data in the previous section. A snowstorm effect appears, and it is difficult to recognize the original figure in the image. It infrequently remains to show effects of the filters. The image is often completely destroyed.

Transparence

Lets look into what happens when an image that includes transparent pixels is glitched.
Figure 16) Original PNG image
Figure 16) Original PNG image with alpha pixels
Figure 17) Glitched PNG, with alpha pixels
Figure 17) Glitched PNG, with alpha pixels
The transparency comes as an effect. Especially the filter “Average” seems to blend transparent pixels gradually. A 100% gathering of transparent pixels is handled in the same way as a solid colored section. You can tell that the filter “Up” is often applied to solid colored sections.
(There is a possibility that newer general-purpose image formats switch their compression scheme of each part depending on if the image is a solid colored section, or else a complicated image such as photographs. The use of images that include solid colored sections for testing glitches is an effective method. One example is a WebP. )

Interlace

Figure 18) Glitched PNG, with interlace
Figure 18) Glitched PNG, with interlace
Figure 19) Magnified view of fig. 18
Figure 19) Magnified view of fig. 18
PNG interlaces are divided into seven passes, using the Adam7 algorithm based on 8×8 pixels. We are able to visualy observe that algorithm when an interlaced PNG is glitched. We can also confirm a stitched effect, and that its angle has become narrow towards the Average filter (see appendix B).

Conclusion

PNG is a very simple format compared to JPEG or other new image formats. The filter algorithms are like toys, and its compression method is the same as oldschool Zip compression. However, this simple image format shows a surprisingly wide range of glitch variations. We would perhaps only need one example to explain a JPEG glitch, but we need many different types of samples in order to explain what a PNG glitch is.
PNG was developed as an alternative format of GIF. However, when it comes to glitching, GIF is a format that is too poor to be compared with PNG. PNG has prepared surprisingly rich results that have been concealed by the checksum barrier for a long time.

Appendix A: PNGlitch library

The author released a tiny script for PNG glitch in 2010. Back then, it only removed the CRC32 and added it back again after the internal data was glitched.
Since then, the author has continued to rewrite the script and make improved versions of it for the purpose of using it in his own work, but he decided to make a library that adopts his know-how in 2014. The Ruby library PNGlitch came out as the result.
Every glitch image that appears in this article is made by using this library.
Appendix A explains how to use the PNGlitch library.
(The user must have a certain level of knowledge of the Ruby language in order to understand the code snippet samples.)

How to use this library: The Simple Way

 

png = PNGlitch.open '/path/to/your/image.png'
png.glitch do |data|
  data.gsub /\d/, 'x'
end
png.save '/path/to/broken/image.png'
png.close

 

 

The code above can also be written in a different way, like the one below.

 

PNGlitch.open('/path/to/your/image.png') do |png|
  png.glitch do |data|
    data.gsub /\d/, 'x'
  end
  png.save '/path/to/broken/image.png'
end

 

 

The glitch method handles compressed and decompressed data as a single string instance. It is handy, but on the other hand the memory usage amount can become enormous. When the memory usage is an issue, the user can write a code that uses IO instead of String like the one below.

 

PNGlitch.open('/path/to/your/image.png') do |png|
  buf = 2 ** 18
  png.glitch_as_io do |io|
    until io.eof? do
      d = io.read(buf)
      io.pos -= d.size
      io.print(d.gsub(/\d/, 'x'))
    end
  end
  png.save '/path/to/broken/image.png'
end

 

 

PNGlitch also provides a method to manipulate each scanline.

 

PNGlitch.open('/path/to/your/image.png') do |png|
  png.each_scanline do |scanline|
    scanline.gsub! /\d/, 'x'
  end
  png.save '/path/to/broken/image.png'
end

 

 

The first example that uses the glitch method sometimes destroys bytes that express the filter type, so it might output a file that cannot be opened by certain viewer applications. The each_scanline method is much safer, and the memory usage is also low. It is a thorough method, but it takes more time than the glitch method.

How to use this library: Complex Manipulatin

Scanline data is made out of pixel data and the filter type value.
The user can also rewrite pixel data using Scanline#replace_data.

 

png.each_scanline do |scanline|
  data = scanline.data
  scanline.replace_data(data.gsub(/\d/, 'x'))
end

 

 

The user can also use Scanline#gsub! and do treatments like String#gsub!.

 

png.each_scanline do |scanline|
  scanline.gsub! /\d/, 'x'
end

 

 

The user can confirm the filter type of the PNG file by running the command below. Internally, the filter types None, Sub, Up, Average and Paeth are all expressed by numeric values between 0 and 4.

 

puts png.filter_types

 

 

The user can also check each filter type using each_scanline.

 

png.each_scanline do |scanline|
  puts scanline.filter_type
  scanline.change_filter 3
end

 

 

The sample above has had each filter type changed to 3 (Average). change_filter properly applies the new filter type. This treatment will not cause glitches to occur because the filter is re-calculated and the PNG will be properly formatted. This also means that the resulting image will appear as the same to our eyes.
However, the difference of each filter has a large influence on the glitches.

 

PNGlitch.open(infile) do |png|
  png.each_scanline do |scanline|
    scanline.change_filter 3
  end
  png.glitch do |data|
    data.gsub /\d/, 'x'
  end
  png.save outfile1
end

PNGlitch.open(infile) do |png|
png.each_scanline do |scanline|
scanline.change_filter 4
end
png.glitch do |data|
data.gsub /\d/, ‘x’
end
png.save outfile2
end

 

The output results of the two samples above are completely different. The difference is in the filters.
The code examples that I have explained are all manipulations done to the “Filtered Data” state. When the users want to glitch “Compressed Data” in PNGlitch, they must use the glitch_after_compress method.

 

png.glitch_after_compress do |data|
  data[rand(data.size)] = 'x'
  data
end

 

 

“The PNGlitch library is released as open source.
https://github.com/ucnv/pnglitch

Appendix B: PNG glitch catalogue

Appendix B includes a list of glitch variations that were not covered in the main article. This catalogue will reveal how wide the variety of PNG glitch expressions can be.
I will define 3 simple methods to destroy data.
Replace: 
Randomly rewrite the byte string.
Transpose: 
Divide the byte string into large chunks and re-arrange them.
Defect: 
Randomly delete the byte string (to rewrite as an empty string).
It mentions five types of filters which are: Sub, Up, Average, Paeth, and the optimized and combined filter.
It also shows 120 patterns of combinations of if there is an alpha or not, if it is interlaced or not, and which state was glitched.
The generating script is shown at the end.
Figure B.1) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.2) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.3) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.4) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.5) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.6) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.7) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.8) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.9) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.10) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.11) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.12) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.13) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.14) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.15) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.16) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.17) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.18) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.19) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.20) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.21) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.22) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.23) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.24) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.25) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.26) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.27) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.28) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.29) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.30) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.31) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.32) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.33) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.34) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.35) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.36) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.37) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.38) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.39) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.40) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.41) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.42) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.43) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.44) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.45) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.46) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.47) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.48) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.49) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.50) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.51) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.52) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.53) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.54) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.55) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.56) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.57) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.58) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.59) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.60) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.61) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.62) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.63) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.64) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.65) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.66) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.67) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.68) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.69) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.70) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.71) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.72) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.73) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.74) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.75) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Figure B.76) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.77) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.78) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.79) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.80) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.81) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.82) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.83) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.84) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.85) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.86) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.87) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.88) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.89) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.90) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Figure B.91) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.92) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.93) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.94) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.95) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.96) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.97) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.98) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.99) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.100) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.101) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.102) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.103) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.104) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.105) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Figure B.106) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.107) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.108) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.109) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.110) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.111) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.112) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.113) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.114) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.115) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.116) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.117) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.118) Glitched PNG
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.119) Glitched PNG
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Figure B.120) Glitched PNG
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
require 'pnglitch'

count = 0
infiles = %w(lena.png lena-alpha.png)
infiles.each do |file|
alpha = /alpha/ =~ file
[false, true].each do |compress|
[false, true].each do |interlace|
infile = file
if interlace
system(“convert -interlace plane %s tmp.png” % infile)
infile = ‘tmp.png’
end
[:optimized, :sub, :up, :average, :paeth].each do |filter|
[:replace, :transpose, :defect].each do |method|
count += 1
png = PNGlitch.open infile
png.change_all_filters filter unless filter == :optimized
options = [filter.to_s]
options << ‘alpha’ if alpha
options << ‘interlace’ if interlace
options << ‘compress’ if compress
options << method.to_s
outfile = “lena-%03d-%s.png” % [count, options.join(‘-‘)]
process = lambda do |data, range|
case method
when :replace
range.times do
data[rand(data.size)] = ‘x’
end
data
when :transpose
x = data.size / 4
data[0, x] + data[x * 2, x] + data[x * 1, x] + data[x * 3..-1]
when :defect
(range / 5).times do
data[rand(data.size)] = ”
end
data
end
end
unless compress
png.glitch do |data|
process.call data, 50
end
else
png.glitch_after_compress do |data|
process.call data, 10
end
end
png.save outfile
png.close
end
end
end
end
end
File.unlink ‘tmp.png’

 

Appendix C: Incorrect filters

A PNG scanline consists of a combination of a filter type byte and filtered pixel data. Deliberately making an incorrect combination is another technique in PNG glitching.
Figure C.1)
Figure C.1) PNG applied wrong filter types
The image above is generated by the code below.
In PNGlitch, the method graft is prepared so that the user can attach an incorrect filter type to a scanline.

 

require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |png|
  png.each_scanline do |line|
    line.graft rand(5)
  end
  png.save "png-glitch-graft.png"
end

 

 

This technique is convenient, even for checking how different the glitching effect of each filter is. Next five images are the results that applied one particular filter type byte to every scanline, without modifying scanline data.
Figure C.2)
Figure C.2) PNG applied wrong filter types, changing every filter type as None
Figure C.3)
Figure C.3) PNG applied wrong filter types, changing every filter type as Sub
Figure C.4)
Figure C.4) PNG applied wrong filter types, changing every filter type as Up
Figure C.5)
Figure C.5) PNG applied wrong filter types, changing every filter type as Average 
Figure C.6)
Figure C.6) PNG applied wrong filter types, changing every filter type as Paeth 

 

require 'pnglitch'
(0..4).each do |filter|
  PNGlitch.open('png.png') do |png|
    png.each_scanline do |line|
      line.graft filter
    end
    png.save "png-glitch-graft-#{filter}.png"
  end
end

 

 

Implementation of an incorrect filter

What will happen if an incorrect filter is implemented? PNGlitch is designed to allow the user to freely change filter methods, so the user can test what happens at that state. A normal viewer application that uses a standard filter method is decoding a PNG image that is encoded by a distinctive filter method. This will perhaps generate an algorithmic glitch (I will not argue about if we should call that a glitch or not). The images below are part of such generated images.
Figure C.7) PNG encoded with an incorrect filter 1
Figure C.7) PNG encoded with an incorrect filter 1

 

require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |p|
  p.each_scanline do |l|
    l.register_filter_encoder do |data, prev|
      data.size.times.reverse_each do |i|
        x = data.getbyte(i)
        v = prev ? prev.getbyte(i - 1) : 0
        data.setbyte(i, (x - v) & 0xff)
      end
      data
    end
  end
  p.output 'png-incorrect-filter01.png'
end

 

 

Figure C.8) PNG encoded with an incorrect filter 2
Figure C.8) PNG encoded with an incorrect filter 2

 

require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |p|
  p.change_all_filters 4
  p.each_scanline do |l|
    l.register_filter_encoder do |data, prev|
      data.size.times.reverse_each do |i|
        x = data.getbyte(i)
        v = prev ? prev.getbyte(i - 6) : 0
        data.setbyte(i, (x - v) & 0xff)
      end
      data
    end
  end
  p.output 'png-incorrect-filter02.png'
end

 

 

Figure C.9) PNG encoded with an incorrect filter 3
Figure C.9) PNG encoded with an incorrect filter 3

 

require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |png|
  png.change_all_filters 4
  sample_size = png.sample_size
  png.each_scanline do |l|
    l.register_filter_encoder do |data, prev|
      data.size.times.reverse_each do |i|
        x = data.getbyte i
        is_a_exist = i >= sample_size
        is_b_exist = !prev.nil?
        a = is_a_exist ? data.getbyte(i - sample_size) : 0
        b = is_b_exist ? prev.getbyte(i) : 0
        c = is_a_exist && is_b_exist ? prev.getbyte(i - sample_size) : 0
        p =  a + b - c
        pa = (p - a).abs
        pb = (p - b).abs
        pc = (p - c).abs
        pr = pa <= pb && pa <= pc ? a : pb <= pc ? b : c
        data.setbyte i, (x - pr) & 0xfe
      end
      data
    end
  end
  png.output 'png-incorrect-filter03.png'
end

 

 

Figure C.10) PNG encoded with an incorrect filter 4
Figure C.10) PNG encoded with an incorrect filter 4

 

require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |p|
  p.change_all_filters 2
  p.each_scanline do |l|
    l.register_filter_encoder do |data, prev|
      data.size.times.reverse_each do |i|
        x = data.getbyte(i)
        v = prev ? prev.getbyte(i) : 0
        data.setbyte(i, (x - v) & 0xfe)
      end
      data
    end
  end
  p.output 'png-incorrect-filter04.png'
end

About the author

UCNV
He is a programmer and an artist based in Tokyo. He develops programs to damage images and movies, and creates visual works and gives performances with them.
http://ucnv.org/

Acknowledgment

Original photography by Takehiro Goto, and the Lena on the catalogue
Support for Japanese-English translation by Makoto Oshiro
Edit: After the publish of this article, we got a chance to argue about the use of the Lena image for technical demos. The image has a strange history to make people controversial. We hope readers to know the people’s reaction and this article’s position for the Lena. https://github.com/ucnv/pnglitch/pull/2
2015 UCNV

10 Φεβρουαρίου 2016

a Crazy Comparison Between RAW and JPEG

Filed under: NOTES ON DIGITAL IMAGE,NOTES ON PHOTOGRAPHY — admin @ 12:07
Here’s a Crazy Comparison Between RAW and JPEG

Published on February 4, 2016 by Austin Paz

rawjpegtesthead
When starting out in photography, a lot of beginners are confused about RAW and JPEG formats while shooting. There are plenty of explanations out there, but with us being photographers, it’s easier for us to comprehend a visual reference.
I’ve had the option of shooting RAW since my Canon 20D over 10 years ago and even though I’ve never shot JPEG since then, I never actually compared a RAW with JPEG to see the data I would’ve been losing if I let the camera compress the files itself.

So I decided to do an extreme test: I used a Canon 70D to shoot a photo of a pure black image. I did this by not having a lens on the camera at all and just taking a shot with the lens cap on. I had my camera set to RAW+JPEG so I got the image in both formats directly from the camera. I shot these at 1/60s with the ISO at 3200 and at first glance, they are both identical and pure black:
RAW (left) and JPEG (right), as they looked straight out of camera.

RAW (left) and JPEG (right), as they looked straight out of camera.
Using Adobe’s Camera RAW editor, I bumped the exposure up 5 stops for both files and was amazed at what both images actually looked like.
The RAW black photo increased by 5 stops.

The RAW black photo increased by 5 stops.
The JPEG black photo increased by 5 stops.

The JPEG black photo increased by 5 stops.
Here are both images, side by side and cropped:
Crops of the RAW (left) and JPEG (right) after boosting exposure by 5 stops.

Crops of the RAW (left) and JPEG (right) after boosting exposure by 5 stops.
As you can clearly see, the two look nothing alike — it’s almost impossible to guess that they started as the same image. This is something to consider if you’re a JPEG shooter. Your shadows can look relatively inconsistent and discolored if you need to do extra processing. On the opposite end, RAW has a very uniform noise across the whole spectrum.
I’ll admit neither look too pretty, but these are extreme cases of pushing the limits of the shadows in an image and its worth acknowledging for anyone who takes their craft seriously. If you have the capability with your camera and don’t want your photo looking like the swamp thing, do yourself a favor and shoot RAW!

About the author: Austin Paz is a photographer and traveler based in New York City. You can find more of his work and writing on his website and Instagram. This article was also published here.
http://petapixel.com/2016/02/04/heres-a-crazy-comparison-between-raw-and-jpeg/

19 Ιουνίου 2015

γραφίζω…

 

 

 

Φωτογραφίζω, ζωγραφίζω συνδυάζω τις δυό μορφές τέχνης. Δημιούργω ένα χώρο, μια ιστορία ,μια εικόνα(ζωγραφική) που συνομίλει με μία άλλη (φωτογραφία).

6 Μαΐου 2015

Filed under: NOTES ON PHOTOGRAPHY,ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΕΙΣ — admin @ 13:48

24 Μαρτίου 2015

Filed under: NOTES ON PHOTOGRAPHY — admin @ 07:42
http://www.moma.org/interactives/objectphoto/#home

23 Μαρτίου 2015

Gursky World

Filed under: NOTES ON PHOTOGRAPHY — admin @ 15:33

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wkcqjN4XcT4]

12 Μαρτίου 2015

Φωτογραφία

Filed under: NOTES ON PHOTOGRAPHY,ΚΕΙΜΕΝΑ — admin @ 13:12
Φωτογραφία:«Το αλφάβητο του Οπτικού Πολιτισμού»
Σύντομη αναδρομή στην τέχνη και τεχνικές της φωτογραφίας
Σημειώσεις για το Μάθημα «Οπτική Επικοινωνία» Χειμερινού Εξαμήνου Ειρήνη Γιανναρά
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page2image1104page2image1264 page2image1424 page2image1584 page2image2008 page2image2168page2image2328 page2image2488 page2image2648

Περιεχόμενα
1. Εισαγωγή

  1. Η Ιστορία της Φωτογραφίας (ή «Από τον Αριστοτέλη στη Natasha») 
    1. 2.1.2.  Αιγύπτιοι – Αριστοτέλης– 1000μ.Χ
    2. 2.1.3.  Camera Obscura 
    3. 2.1.4.  Leonardo Da Vinci 
    4. 2.1.5.  Βελτιώσεις της Camera Obscura 
    5. 2.1.6.  Οι πρώτες προσπάθειες αποτύπωσης φωτογραφιών 
    6. 2.1.7.  Ηλιογκραβούρα 
    7. 2.1.8.  Νταγκεροτυπία 
    8. 2.1.9.  Ταλμποτυπία 
    9. 2.1.10.  Η 1η Μηχανή Κουτί 
    10. 2.1.11.  Φωτογραφική Μηχανή «Μαμούθ» 
    11. 2.1.12.  Υγρή Πλάκα – Αμβροτυπία Σιδεροτυπία 
    12. 2.1.13.  Kodak – Eastman 
    13. 2.1.14.  Νέες Ανακαλύψεις – Leica 
    14. 2.1.15.  Θέατρο Σκιών 
    15. 2.1.16.  Μαγικός Φανός 
    16. 2.1.17.  Πρώτες Μορφές Κινηματογράφου 
    17. 2.1.18.  ∆ιόραμα – Θαυματοτρόπιο 
    18. 2.1.19.  Πραξινοσκόπιο 
    19. 2.1.20.  Φωτογραφικό Περίστροφο 
    20. 2.1.21.  Κινητοσκόπιο 
    21. 2.1.22.  Κινηματογράφος – Lumiere 
    22. 2.1.23.  Έγχρωμη Φωτογραφία 
    23. 2.1.24.  Ιστορία της Ολογραφίας 
    24. 2.1.25.  Φωτογραφία – Ολογραφία∆ύο απόψεις του ίδιου κόσμου 
    25. 2.1.26.  Υπέρυρθη Φωτογραφία 
    26. 2.1.27.  Φωτογραφία Εγγύς Υπέρυρθου (Θερμογράφημα
    27. 2.1.28.  Φωτογραφία Ακτίνων – γ 
    28. 2.1.29.  Φωτογραφία Ακτίνων Χ και Υπεριώδης 
    29. 2.1.30.  Φωτογραφίες με Ατομικά Σωματίδια 
    30. 2.1.31.  Φωτογραφίες Θερμών Αερίων 
    31. 2.1.32.  Φωτογραφίες Περίθλασης Ακτίνων – Χ και Ιόντων 
    32. 2.1.33.  Φωτογραφίες Kirlian 
    33. 2.1.34.  Ψηφιακή Φωτογραφία 
  2. Είδη Φωτογραφικών Μηχανών 
    1. 3.1.2.  Μηχανή Νάνος – Ντετέκτιβ 
    2. 3.1.3.  Φωτογραφική Μηχανή Μινιατούρα 
    3. 3.1.4.  Φωτογραφική μηχανή Studio 
  3. Η Λειτουργία της Φωτογραφικής ∆ιαδικασίας 
2
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page3image1120page3image1280 page3image1440 page3image1600 page3image2024 page3image2184page3image2344 page3image2504 page3image2664

  1. 4.1.2.  Η Φωτογραφική Μηχανή 
  2. 4.1.3.  Φακοί 
  3. 4.1.4.  Βάθος Πεδίου 
  4. 4.1.5.  Φίλτρα 
  5. 4.1.6.  Φωτισμός Αντικειμένων 
  6. 4.1.7.  Λήψη 
  7. 4.1.8.  Σκοτεινός Θάλαμος 
  8. 4.1.9.  Έκθεση 
  9. 4.1.10.  Μεγεθυντήρας 
  10. 4.1.11.  Επεξεργασία Φιλμ 
  11. 4.1.12.  Ασπρόμαυρο Φιλμ 
  12. 4.1.13.  Έγχρωμο Φιλμ 
  13. 4.1.14.  Ειδικά Φιλμ 
  14. 4.1.15.  Επεξεργασία Χαρτιού 

5. Κινηματογράφος

6. Ολογραφία
  1. 5.1.2.  Κινηματογραφικά Φιλμ 
  2. 5.1.3.  Κινηματογραφική Μηχανή Προβολής 
  3. 5.1.4.  Κινηματογραφικές Μηχανές Λήψης 
  1. 6.1.2.  ∆ιάταξη Ολογραφίας 
  2. 6.1.3.  Ολόγραμμα Ανάκλασης 
  3. 6.1.4.  Ολόγραμμα Μεταβίβασης 
  1. Η Φωτογραφία στον 21ο Αιώνα 
  2. Χρονολόγιο Σύντομη Ιστορία της Φωτογραφίας 
    8.1.2. Προϊστορία 

    1. 8.1.3.  19ος Αιώνας 
    2. 8.1.4.  20ος Αιώνας 
  3. Σύντομο Λεξιλόγιο της Φωτογραφικής Τέχνης 
  4. Φωτογραφία στο ∆ιαδίκτυοΧρήσιμες ∆ιευθύνσεις 
    1. 10.1.2.  Η Γενεαλογία της Φωτογραφίας 
    2. 10.1.3.  Μαθήματα ∆ια ∆ικτύου 
    3. 10.1.4.  Εταιρίες και Προϊόντα 
    4. 10.1.5.  ∆ικτυακά Albums 
    5. 10.1.6.  Περιοδικά – Συλλογές 
3
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page4image1104page4image1264 page4image1424 page4image1584 page4image2008 page4image2168page4image2328 page4image2488 page4image2648

ΕΙΣΑΓΩΓΗ
Μια εικόνα αξίζει όσο χίλιες λέξειςλέει το γνωμικόκαι όλοι θα ήμασταν περισσότερο από έτοιμοι να προσυπογράψουμε τη δήλωση αυτήαν ως εικόνα εννοούμε μια φωτογραφία.
Η ιστορία της φωτογραφίας αρχίζει από ένα δωμάτιο ή ένα κουτί εντελώς σκοτεινόπου στην μία άκρη έχει μία γυαλιστερή επιφάνεια και στην ακριβώς απέναντι άκρη μια πολύ μικρή τρύπατην Camera Obscura . . .
4
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page5image1144page5image1304 page5image1464 page5image1624 page5image2048 page5image2208page5image2368 page5image2528 page5image2688

Η Ιστορία της Φωτογραφίας (ή Από τον Αριστοτέλη … στη Natasha)
Αιγύπτιοι – Αριστοτέλης – 1000 μ.Χ
Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι και ο Αριστοτέλης τυχαία παρατήρησαν το είδωλο του Ήλιου πάνω στο έδαφοςκαθώς οι ακτίνες περνούσαν ανάμεσα από μια τρύπα που είχαν σχηματίσει τα φύλλα ενός δέντρουΜέχρι το 1000 μ.Χοι άνθρωποι πίστευαν ότι τα μάτια ακτινοβολούν
φως που σχηματίζει με κάποιο ανεξιχνίαστο τρόπο τις εικόνεςΈτσι εξηγούσαν το γεγονός ότι αν καλύψουμε τα μάτια μαςδε βλέπουμε τίποταΑφού δεν εκπέμπουν φωςδε σχηματίζονται και εικόνες!
Το 1020 μ.Χ., ο Άραβας Αλχαζέν περιέγραψε το φαινόμενο των ειδώλων από σχισμές υποστηρίζοντας ότι τα μάτια μας δεν εκπέμπουναλλά απορροφούν φωτεινές ακτίνεςσχηματίζοντας τις εικόνες στο εσωτερικό τους.
Η Camera Obscura
Η ιστορία της φωτογραφίας αρχίζει από ένα δωμάτιο ή ένα κουτί εντελώς σκοτεινόπου στην μία άκρη έχει μία γυαλιστερή επιφάνεια και στην ακριβώς απέναντι άκρη μια πολύ μικρή τρύπαΟι ακτίνες του φωτός ταξιδεύουν σε ευθεία γραμμή, με αποτέλεσμα να σχηματίζεται
ανάποδα πάνω στη γυαλιστερή επιφάνεια μια εικόνα των αντικειμένων που βρίσκονται έξω από το δωμάτιο (ανεστραμμένο είδωλο).
Στους επόμενους αιώνεςπολλοί ασχολήθηκαν με την camera obscura και σε πολλούς δόθηκε λανθασμένα η πατρότητα αυτής της ανακάλυψηςόπως στον Roger Bacon, τον Etien de Silouette, τον Leonardo Da Vinci ή τον Giovanni Battista Della Porta
Leonardo Da Vinci
Ιταλός καλλιτέχνης και μηχανικόςΟ Da Vinci διακρίνεται για την λεπτομερήεπιστημονική και ιδιαίτερα προσωπική ανάλυση του χρώματος και της σκιάς στα έργα τουΣυνήθιζε δενα γράφει σημειώσεις για την πρόοδο των έργων του αντίστροφα στο περιθώριο του χαρτιού ή του καμβάΣε πολλούς πίνακες χρησιμοποιούσε φωτοσκιάσεις για να φτιάξει μια εικόνα.
5
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page6image1120page6image1280 page6image1440 page6image1600 page6image2024 page6image2184page6image2344 page6image2504 page6image2664

Βελτιώσεις της Camera Obscura
Το 1550 έγινε η προσθήκη από τον Girolamo Gardano, ενός διπλού κοίλου φακού στην τρύπα εισόδου του φωτόςΗ καμπύλη επιφάνεια του φακού πρέπει να διαμορφωθεί πολύ προσεχτικάαν θέλουμε να πετύχουμε καλή εστίασηΟι πρώτοι φακοί κατασκευάζονταν πάνω σε τροχούς αγγειοπλαστικής με κάποιο καλούπι και με λείανσηΤο 1568 έγινε η προσθήκη από τον Daniello Barbaro, ενός διαφράγματος που επέτρεπε την εστίαση της εικόνας (νετάρισμα). Το 1573 ο Danti χρησιμοποίησε ένα κυρτό φακό για να ανορθώνει το είδωλοΤο 1636, ο Daniel Schwenter εφεύρε ένα σύστημα φακών διαφορετικών εστιακών αποστάσεωνπρόδρομο του σημερινού ζουμ. Το 1676, ο Johann Christoph Sturm πρόσθεσε ένα καθρέπτη μπροστά από το φακόγυρτό σε γωνία 45
μοιρώνδημιουργώντας την πρώτη ρεφλέξ μηχανή του κόσμου.
Οι πρώτες προσπάθειες αποτύπωσης φωτογραφιών
Όλοι όσοι χρησιμοποίησαν την camera obscura, ονειρεύτηκαν σίγουρα την αποτύπωση της εικόνας με ένα μόνιμο τρόποΤο 1604 ο Ιταλός φυσικός Angelo Sala παρατήρησε ότι ορισμένες ενώσεις του αργύρου μαυρίζουν μετά την έκθεσή τους στο ηλιακό φως∆εν μπόρεσε όμως να σταθεροποιήσει τη χημική αυτή αντίδραση πριν ξεθωριάσει η εικόνααφήνοντας το πρόβλημα άλυτο.
Το 1725 ο Γερμανός Johan Heinrich Schulze και ο T. Wedgwood ένα αιώνα αργότεραπέτυχαν την πρώτη εφήμερη φωτογραφίαδηλαδή τη λευκή σιλουέτα αντικειμένων που τοποθετούσαν σε φωτοευαισθητοποιημένο χαρτί από άλατα αργύρουΣτάθηκε όμως αδύνατο να διατηρήσουν αυτή την εικόνα στο χαρτί (στερέωση).
Ηλιογκραβούρα – Niepce
O Nicephore Niepce προσπαθώντας να αποτυπώσει την εικόνα της camera obscura, χρησιμοποίησε χλωριούχο άργυρο και κατάφερε να αποτυπώσει μια αρνητική εικόναχωρίς όμως να πετύχει τη στερέωσή τηςΤο 1826 και χωρίς να αντιληφθεί τη σημασία της αρνητικής εικόναςστράφηκε σε ένα είδος φυσικής ασφάλτου (ιουδαϊκή άσφαλτοκαι τελικά κατάφερε να
αποτυπώσει απευθείας σε θετικό την πρώτη φωτογραφία της ιστορίαςΗ νέα τεχνική ονομάστηκε ηλιογκραβούρα“.
6
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page7image1144page7image1304 page7image1464 page7image1624 page7image2048 page7image2208page7image2368 page7image2528 page7image2688

Νταγκεροτυπία – Daguerre
Περί το 1830, την ίδια εποχή με τον Niepce, ένας επιχειρηματίας στο Παρίσιο Louis Jacques Mande Daguerre, εφευρέτης του διοράματοςπρόδρομου του κινηματογράφουτελειοποίησε την τεχνική της ηλιογκραβούρας, με αποτέλεσμα τη νταγκεροτυπία“, όπου δημιουργήθηκαν δείγματα εικόνων εκπληκτικής καθαρότηταςΑνάλογες εφευρέσεις με τον
Daguerre έκανε ένας άλλος Γάλλοςο Hippolyte Baillard, χωρίς όμως να αναγνωριστεί ποτέ.
Ταλμποτυπία – Talbot
Στις αρχές του 18ου αιώναέζησε και ο Άγγλος William Henry Fox Talbot (1800-1877), ο οποίος μπορεί να θεωρηθεί ο πατέρας της σύγχρονης φωτογραφίαςΉταν από τους πρώτους που ανακάλυψαν τη σχέση αρνητικής και θετικής φωτογραφίας. O Talbot πότισε ένα φύλλο χαρτί με μια χημική ουσία που μαυρίζει όταν πέφτει επάνω της το φωςΈτσι το φως σχημάτιζε αρνητικά είδωλα των αντικειμένων πάνω στο χαρτίΧρησιμοποιώντας την ίδια τεχνική μπορούσε να πάρει απεριόριστο αριθμό θετικών αντιγράφωνΤο πρώτο αρνητικό ήταν φτιαγμένο από χαρτί και απεικόνιζε το παράθυρο από το σπίτι του Talbot.
Σήμερα φυλάγεται στο Μουσείο Επιστημών του Λονδίνου και η μέθοδος αυτή ονομάστηκε αρχικά καλοτυπία” και στη συνέχεια ταλμποτυπία“.
Η 1η μηχανή κουτί – Talbot
Στον εφευρέτη William Henry Fox
Talbot 
ανήκει και το πρώτο βιβλίο με
συλλογή φωτογραφιών
, με τίτλο “The
Pencil of Nature”. 
Ο Talbot κατασκεύασε
και 
μια μηχανή χρησιμοποιώντας ένα
κουτί
Στο μπροστινό τμήμα υπήρχε ένας
φακός σταθερής εστίασης και 
μια τρύπα
για τη σκόπευση
Αφού άνοιγε το φωτοφράκτητο φως από τα αντικείμενα διασταυρωνόταν στο φακό και εστιαζόταν σε μια γυάλινη πλάκα στο πίσω μέρος.
7
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page8image1144page8image1304 page8image1464 page8image1624 page8image2048 page8image2208page8image2368 page8image2528 page8image2688

Φωτογραφική μηχανή Μαμούθ
Ένα πρόβλημα που υπήρχε στις πρώτες φωτογραφικές μηχανές ήταν οι μεγεθύνσεις.
Πολλοί φωτογράφοι είχαν μηχανές με πλάκες μεγέθους 27,9×36,5 cm και ζητούσαν ακόμη μεγαλύτερες.
Το 1858, ο Άγγλος C. Thurston Thomson κατασκεύασε μία μηχανή με μήκος 3,6 μέτρα και οι φωτογραφίες ήταν 90χ90 cm. Το ρεκόρ
όμως καταρρίφθηκε το 1900 στις ΗΠΑ με το Μαμούθ“, που είχε κατασκευαστεί με εντολή της σιδηροδρομικής εταιρείας “Chicago and Alton” με σκοπό να φωτογραφηθεί το νέο πολυτελές τρένο της εταιρείας.
Υγρή Πλάκα – Αμβροτυπία – Σιδεροτυπία
Το αρνητικό της ταλμποτυπίας διαδέχτηκε η υγρή πλάκα (wet plate), που αρχικά ήταν αλειμμένη με αυγό και ύστερα με μια ουσία γνωστή ως κολλόδιο“. Την ίδια εποχή αναπτύχθηκε και η αμβροτυπία“, που δεν ήταν τίποτα άλλο παρά το αρνητικό της υγρής πλάκας με υπόστρωμα από ύφασμα ή βερνίκιΟ H.L. Smith κατασκεύασε τη σιδεροτυπία“, που αντί για γυαλί
χρησιμοποιούσε μεταλλική πλάκαΠαρόλο που έδινε μόνο ένα αντίγραφο διαδόθηκε αρκετά μέχρι τα τέλη του 1930. Η υγρή πλάκα έδωσε τη θέση της στη στεγνή πλάκα (dry plate), η οποία δεν ήταν ανάγκη να χρησιμοποιηθεί όσο ήταν ακόμη υγρή.
Το 1879 η εφεύρεση της ξηρής πλάκας ζελατίνης οδήγησε στη μείωση του όγκου των μηχανώνΤότε εμφανίστηκαν οι μηχανές που έφεραν μέσα στο σώμα τους από 12-40 φωτογραφικές πλάκεςοι οποίες άλλαζαν ύστερα από κάθε εκφώτιση
Kodak – Eastman
Το 1888 ο Geοrge Eastman κατασκεύασε το φιλμ σε ρολό και την πρώτη μηχανή κουτί (box camera) kodak. Το όνομα Κodak το διάλεξε γιατί ήταν μικρό και εύκολοΗ μηχανή Κodak ζύγιζε περίπου ένα κιλό, με διαστάσεις 15χ8χεκ., με σταθερό διάφραγμα και ταχύτηταΉταν από το εργοστάσιο φορτωμένη με ένα ρολό ειδικό φωτοευαίσθητο χαρτίπάνω στο οποίο μπορούσε να αποτυπώσει κανείς μέχρι και 100 στρογγυλές φωτογραφίες με διάμετρο 6,2 εκΌταν
8
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page9image1128page9image1288 page9image1448 page9image1608 page9image2032 page9image2192page9image2352 page9image2512 page9image2672

τελείωνε το φιλμ, έστελνε όλη τη μηχανή στο εργοστάσιο για εμφάνιση και τύπωμαΗ εταιρεία Κodak έστελνε πίσω τη μηχανήφορτωμένη με καινούριο φιλμ, μαζί με εκατό τυπωμένες και κολλημένες σε χαρτί στρογγυλές φωτογραφίες.
Νέες Ανακαλύψεις – Leica
Το 1913, η Kodak έθεσε σε κυκλοφορία το πρώτο φιλμ για ακτινογραφίεςΤο 1924, η Γερμανική εταιρεία Leitz έβαλε σε παραγωγή την πρώτη Leica (από τα πρώτα γράμματα των λέξεων Leitz camera), η οποία χρησιμοποιούσε φιλμ 35 χιλιοστώνόμοιο με αυτό του κινηματογράφου. To 1925, o Seguin κατασκεύασε πυκνωτή αερίου για τη δημιουργία
αναλαμπής (φλαςκαι πέτυχε τη λήψη αντικειμένων κινούμενων με μεγάλη ταχύτητα.
Το 1935 ο Osterman κατασκεύασε λυχνίες αναλαμπής με μαγνήσιοΈκτοτε συνεχείς
βελτιώσεις έδωσαν καλύτερους φακούςελαφριές μηχανές και απεριόριστες δυνατότητες φωτογράφησης κάτω από οποιεσδήποτε συνθήκες.
Θέατρο σκιών
Το πρώτο στοιχείο του κινηματογράφουόπως τον γνωρίζουμε σήμεραήταν η προβολήΗ απλούστερη μορφή προβολής παρουσιάστηκε από τον προϊστορικό άνθρωποόταν έριχνε σκιές με το χέρι σε ένα τοίχο υπό το φως της φωτιάςΠιο σύνθετες εικόνες φωτός και σκιάς παρήχθησαν από το θέατρο σκιών της Άπω ΑνατολήςΣτο θέατρο σκιών οι
επίπεδες φιγούρες ρίχνουν τις σκιές τους πάνω στην οθόνη.
Μαγικός φανός
Τα πρώτα θεάματα σκιών (Ombres Chinoises)εμφανίστηκαν στην Ευρώπη κατά το 18ο αιώναΤο1671, ο Ιησουΐτης λόγιος Athanasius Kircher εκθέτει τοΜαγικό Φανό“, που χρησιμοποιούσε λυχνίες και φακούς
για να προβάλλει εικόνες ζώων
ζωγραφισμένες σε γυαλί,σε μια οθόνηΣτη συνέχειαοι υπεύθυνοι των προβολών
προσπαθούσαν να δώσουν κίνηση στις εικόνες του 
με τη χρήση τμημάτων του φακού που ολίσθαιναν μηχανικά.
9
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page10image1128page10image1288 page10image1448 page10image1608 page10image2032 page10image2192page10image2352 page10image2512 page10image2672

Πρώτες Μορφές Κινηματογράφου
Πρώιμες μορφές κινηματογράφου αποτελούν και οι εξελίξεις του Μαγικού Φανούόπως το Ειδοφυσικόν” του Philippe Jacques de Loutherbourg, ένα θεαματικό θέατρο φωτόςτο Πανόραμα του Robert Barker που παρουσίαζε τεράστιες κυλινδρικές ζωγραφιές (trompe l’oeil) και τα κινητά πανοράματα της βικτωριανής εποχής.
∆ιόραμα – Θαυματοτρόπιο
Το 1822 ανοίγει στο Παρίσι το διόραμα” του Louis-Jacques Mande Daguerre. Αποτελούνταν από τεράστιες ημιδιαφανείς ζωγραφιές που μετασχηματίζονταν από το φως εμπρός και πίσω από την οθόνηΈνα ξεχωριστό
χαρακτηριστικό του θεά
ματος αυτούήταν η
περιστροφική αίθουσαπου μετακινούσε ολόκληρο το κοινό από τη μία εικόνα στην άλληΤο 1826 ο John Ayrton Paris εκθέτει το θαυματοτρόπιο“, στο οποίο οι δύο παραστάσεις που ήταν σχεδιασμένες στην κάθε πλευρά ενός δίσκουέδειχναν να συγχωνεύονται σε μια εικόνα όταν ο δίσκος περιστρεφόταν γύρω από τον άξονά του.
Πραξινοσκόπιο
Το 1833, ο Αυστριακός Simon Stampfer και ο Βέλγος Joseph Plateau είχαν ταυτόχρονα την ιδέα να σχεδιάσουν μια σειρά παραστάσεων που να δείχνουν τις διαδοχικές φάσεις μιας πράξης γύρω από μια
περιφέρεια ενός δίσκου.Όταν ο δίσκος περιστρεφόταν μπροστά από ένα
καθρέφτη με τις παραστάσεις να εκτίθενται σε διαλείμματα μέσα από τις εγκοπές στην άκρη του δίσκουοι παραστάσεις έδειχναν να συγχωνεύονταιδίνοντας την εντύπωση της κίνησης.
Το 1834 ήρθε η εξέλιξη με το στροβοσκόπιο” του Stampher, το φρενακιστισκόπιο” του Plateau, όπως επίσης και με το ζωοτρόπιο“. Το 1877 ήρθε το αποκορύφωμα με το πραξινοσκόπιο” του Emile Reynaud, στο οποίο οι παραστάσεις ήταν θεατές όχι μέσα από σχισμέςαλλά σε ένα περιστροφικό πρίσμα από καθρέφτες
10
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page11image1128page11image1288 page11image1448 page11image1608 page11image2032 page11image2192page11image2352 page11image2512 page11image2672

Φωτογραφικό Περίστροφο
Στη δεκαετία του 1870-1880, με την ελαχιστοποίηση του χρόνου έκθεσης για φωτογράφησηδόθηκε η δυνατότητα λήψης φωτογραφιών σε γρήγορη αλληλουχία.
Ο Άγγλος φωτογράφος Eadweard Muybridge κατασκεύασε μία σειρά από συσκευές που κατέγραψαν σειρές φωτογραφιών που έδειχναν ζώα και ανθρώπους σε κίνησηΤο σύνολο αυτών των συσκευών ονομάστηκε ζωοπραξισκόπιο“. Το 1874, ο Γάλλος φυσιοδίφης Etienne- Jules Marey, για να καταγράψει το πέρασμα της Αφροδίτης από τον Ήλιο και εμπνευσμένος από το φωτογραφικό περίστροφο” του Pierre-Jules-Cesar Jansen, κατασκεύασε μηχανές με μονό φακό.
Κινητοσκόπιο
Το 1893, ο Βρετανός William Kenedy Laurie Dickson κατασκεύασε το κινητοσκόπιο Edison”, που συνδύαζε τη φωτογραφία και την τεχνολογία κίνησης της εικόναςπαρουσιάζοντας το διάτρητο φιλμ των 35 mm που γνωρίζουμε σήμεραΗ εικόνα δεν προβαλλόταναλλά γινόταν ορατή με τη μέθοδο του στερεοσκοπίου.
Το 1895 άρχισε η τελειοποίηση ενός συστήματος προβολής των ταινιών κινούμενων φωτογραφικών εικόνων του κινητοσκόπιου, με κύριους πρωταγωνιστές τους T. Armat, F. Jenkins και τους αδελφούς Latham στις ΗΠΑτους Max και Emil Skladanovsky στη Γερμανίατον G. Demeney στη Γαλλία και τους R. W. Paul και B. Acres στη Βρετανία.
11
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page12image1120page12image1280 page12image1440 page12image1600 page12image2024 page12image2184page12image2344 page12image2504 page12image2664

Κινηματογράφος – Lumiere
Το 1895, οι αδελφοί Lumiere παρουσίασαν τον κινηματογράφο” τουςένα συνδυασμό κινηματογραφικής μηχανής λήψης και προβολήςΧρησιμοποιούσε φιλμ από celluloid με οδοντωτές τρύπες στο πλάιΈνα δόντι της μηχανής ξετύλιγε το φιλμ, πηδώντας από τρύπα σε τρύπαΚουρδιζόταν με μανιβέλα και μπορούσε να παίρνει ή να προβάλλει 16 φωτογραφίες το λεπτόαρκετές για να δημιουργήσει το αίσθημα της κίνησηςΤην 1η Νοεμβρίου του 1895 οι αδελφοί Skladanovsky ήταν οι πρώτοι που
πρόβαλαν δημόσια και με εισιτήριο κινούμενες φωτογραφίες στο Βερολίνογια να ακολουθήσουν την ίδια χρονιά οι αδελφοί Lumiere στο Παρίσι
Έγχρωμη Φωτογραφία
Η έγχρωμη φωτογραφία στηρίζεται σε
θεωρία του Άγγλου 
Thomas Young, ο οποίος
το 
1802, αναφερόμενος στον I. Newton,διατύπωσε την υπόθεση κατά την οποία τρία
βασικά χρώ
ματατο ερυθρότο πράσινο και
το κυανό
αρκούν για το μάτι για την
αναπαραγωγή όλων των χρω
μάτωνΤο 1848 οBecquerel στηριζόμενος στις παρατηρήσεις
του 
Maxwell, έλαβε τις πρώτες έγχρωμες φωτογραφίεςΤο 1907 οι αδερφοί Lumiere πετυχαίνουν την παρασκευή τριχρωμίας σε εικόναΗ νεότερη εποχή της έγχρωμης φωτογραφίας άρχισε από τα εργαστήρια της Kodak το 1935 με το φιλμ Kodachrome. Ένα χρόνο μετάη Γερμανική εταιρεία Agfa ανέπτυξε τη μέθοδο του Agfacolor.
Το 1942 εμφανίστηκε στην αγορά η ανάλογη βελτίωση Kodacolor, η οποία 40 χρόνια μετά συνεχίζει να κυκλοφορεί σε βελτιωμένες συνθέσεις
12
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page13image1136page13image1296 page13image1456 page13image1616 page13image2040 page13image2200page13image2360 page13image2520 page13image2680

Ιστορία της Ολογραφίας
Το 1948 ο Dennis Gabor (1900-1979) διατύπωσε τη βασική θεωρία της ολογραφίαςΉταν αυτός που συνειδητοποίησε ότι μπορούμε να πάρουμε τρισδιάστατα είδωλα διχοτομώντας μια φωτεινή δέσμηΗ τεχνική του Gabor απαιτούσε μια πηγή μονοχρωματικών φωτεινών κυμάτων.
Το πρόβλημα αυτό λύθηκε μόλις το 1962 με την εφεύρεση του laser, και έτσι το 1962 ο Hemet Smith τράβηξε το πρώτο ολόγραμμα.
ΦωτογραφίαΟλογραφία δύο απόψεις του ίδιου κόσμου
Σε μια φωτογραφίαοι αυξομειώσεις της έντασης του φωτός αποτυπώνονται πάνω στο φιλμ, ενώ το είδωλο σχηματίζεται από συνηθισμένα φωτεινά κύματα και είναι δισδιάστατο“. Στο ολόγραμμα χρειαζόμαστε ακτίνες laser, και όχι συνηθισμένο φωςκαθώς επίσης δύο ομάδες ακτινών και όχι μίαΜια ομάδα ακτινών ανακλάται από το αντικείμενο και
πέφτει πάνω στο φιλμ. Η δεύτερη ομάδα των ακτινών φτάνει στο φιλμ χωρίς να περάσει από το αντικείμενοΣτην περιοχή συνάντησης των δύο ομάδων δημιουργούνται κροσσοί συμβολήςπου αποτυπώνονται πάνω στο φιλμ. Όταν κοιτάζουμε το ολόγραμμααυτοί οι κροσσοί δημιουργούν το τρισδιάστατο είδωλο
Υπέρυθρη Φωτογραφία
Το ορατό φως είναι το μέσο με το οποίο οι άνθρωποι βλέπουνόχι όμως αναγκαστικά και το μέσο με το οποίο παίρνουν φωτογραφίεςΤο 1931 ανακαλύφθηκε ένα φιλμ που μπορεί να καταγράψει μια εικόνα με
13
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page14image1120page14image1280 page14image1440 page14image1600 page14image2024 page14image2184page14image2344 page14image2504 page14image2664

ορισμένα είδη υπέρυθρουΣήμεραφωτογραφίες σε αυτή την περιοχή του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος μπορούν να τραβηχτούν με μια συνηθισμένη μηχανή και με υπέρυθρο φιλμ.
Η υπέρυθρη φωτογραφίααν και πρωτοξεκίνησε για στρατιωτικές ανάγκεςείναι πολύτιμη στην Ιατρικήαφού μπορούμε να φωτογραφίσουμε στο σκοτάδιαλλά και κάτω από το δέρμα τις φλέβες ασθενών.
Φωτογραφία Εγγύς Υπερύθρου (Θερμογράφημα)
Αν στις φωτογραφίες χρησιμοποιήσουμε ακτινοβολία υπέρυθρου με μήκη κύματος κοντά στο ορατό, (εγγύς υπέρυθρη), τότε θα έχουμε μία εικόνα γνωστή σαν θερμογράφημαΤα θερμογραφήματα είναι θερμικοί χάρτες που απεικονίζουν διαφορές θερμοκρασίας στο αντικείμενο που φωτογραφίζουμε.
Έτσισε μία θερμική εικόνα τα σκούρα κομμάτια αντιπροσωπεύουν ψυχρά τμήματα του αντικειμένου και τα φωτεινάθερμά τμήματα και αντίστοιχα στα έγχρωμα το κόκκινο αντιπροσωπεύει θερμές περιοχέςενώ το πράσινο ψυχρέςΣτις μέρες μας τα θερμογραφήματα χρησιμοποιούνται στη διάγνωση του καρκίνου
Φωτογραφία Ακτίνωνγ
Το 1896, ο φυσικός Becquerel ανακάλυψε τις ακτίνεςγπου αποτελούν ένα ακόμη τμήμα του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος που μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη λήψη φωτογραφιών.
Από τις αρχές του 1946, οπότε και έγινε η πρώτη τέτοια φωτογράφησηοι ακτίνεςγ βρήκαν εφαρμογή στην Αρχαιολογία και στην Ιστορία της Τέχνης και στην αποκάλυψη πλαστών έργων τέχνηςΗ ικανότητά τους να διαπερνούν αδιαφανείς επιφάνειες χωρίς να καταστρέφουν το αντικείμενοέκανε τα ραδιογραφήματα ανεκτίμητα στον έλεγχο της ποιότητας των προϊόντωνακόμη και στη βιομηχανία αυτοκινήτων
14
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page15image1128page15image1288 page15image1448 page15image1608 page15image2032 page15image2192page15image2352 page15image2512 page15image2672

Φωτογραφία Ακτίνων Χ και Υπεριώδης
Το υπεριώδες καλείται και “μαύρο φως“, γιατί οι λάμπες που το δημιουργούν δεν παράγουν ακτινοβολία ορατή στο μάτιΜε βάση τη δυνατότητα ανάκλασης ή φθορισμού διαφορετικών υλικών μπορούμε να πάρουμε φωτογραφίες στο υπεριώδες, με σκοπό για παράδειγμα την καταπολέμηση της πλαστογραφίαςΤο 1895, ο φυσικός Roentgen ανακάλυψε τις ακτίνες Χπου μπορούσαν να προσβάλλουν τη φωτογραφική πλάκαΛόγω της μεγάλης διεισδυτικότητας των ακτινών Χαυτό το είδος φωτογράφησης εντάχθηκε άμεσα στην
υπηρεσία των ιατρώντων μηχανικώνστην αναζήτηση ατελειών σε συγκολλήσεις μετάλλωναλλά και των καλλιτεχνών στη μελέτη πολύ παλιών πινάκων.
Φωτογραφίες με Ατομικά Σωματίδια
Όπως οι ακτίνεςΧ διαπερνούν υλικά που είναι αδιαφανή στο ορατό φωςέτσι και τα νετρόνιασωματίδια που αποτελούν βασικά συστατικά όλων των ατομικών πυρήνωνδιαπερνούν υλικά που είναι αδιαπέραστα από τις ακτίνεςΧκαι παράγουν δικές τους χαρακτηριστικές εικόνες σκιώνΟι φωτογραφίες αυτές βρίσκουν εφαρμογή στον έλεγχο της
ποιότητας των εκρηκτικών υλών και για την επιθεώρηση εξαρτημάτων που χρησιμοποιούνται από την αεροπορία και άλλες βιομηχανίες
Φωτογραφίες Θερμών Αερίων
Οι φωτεινές ακτίνες αλλάζουν κατεύθυνση όταν περνούν από ένα διαφανές μέσο σε ένα άλλο διαφορετικής πυκνότηταs, από τον αέρα στο νερόαπό ένα αέριο σε άλλο ή ανάμεσα από ρεύματα του ίδιου αερίου σε διαφορετικές θερμοκρασίες.
Μια έξυπνη τεχνική καλείται φωτογραφία Schlieren και εκμεταλλεύεται τις πολύ μικρές αλλαγές κατεύθυνσης των ακτινών (διάθλαση), για να κάνει ορατές τις πιο εφήμερες κινήσεις ενός αερίου και για να δείξει στους επιστήμονες τι συμβαίνει σε απρόσιτες περιοχέςόπως είναι τα υπέρθερμα αέρια της εξάτμισης ενός κινητήρα αεριωθουμένου
15
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page16image1144page16image1304 page16image1464 page16image1624 page16image2048 page16image2208page16image2368 page16image2528 page16image2688

Φωτογραφίες Περίθλασης ΑκτίνωνΧ και Ιόντων
Φωτογραφίες Kirlian
Με φωτογραφίες περίθλασης ακτίνωνΧ από ένα κρύσταλλο (βηρυλλίουαποκαλύπτεται η συμμετρία διαφόρων κρυστάλλωνΤα μαύρα σημεία σε μια τέτοια εικόνα δεν είναι τα άτομαάλλα ένα σχέδιο” που δημιουργείται από τα άτομα του κρυστάλλουΕπειδή το σχέδιο εξαρτάται από τη διάταξη των ατόμων στον κρύσταλλοη ανάλυση των διαφόρων φωτογραφιών περίθλασης ακτίνωνΧ δείχνει την ατομική δομή του κρυστάλλου.
Το 1939, τη χρονιά που ανακαλύφθηκε και η τηλεόρασηο ηλεκτρολόγος Semian Kirlian ανακάλυψε πως όταν δημιουργείται ένα ηλεκτρικό πεδίο υψηλής συχνότητας γύρω από ένα χέρι που βρίσκεται σε επαφή με μια φωτογραφική πλάκαέχουμε το αποτύπωμαόχι μόνο της εικόνας του αλλά και της αιθερικής ακτινοβολίας” τουΑυτό ισχύει για κάθε ζωντανό οργανισμόΑν και υπάρχει μια διαμάχη για το τι ακριβώς είναι αυτή η αύρα“, το γεγονός ότι μεταβάλλεται ανάλογα με τη φυσικήτη συγκινησιακή ή τη νοητική κατάσταση του ατόμου έχει γίνει αντικείμενο μελέτης για πολλά χρόνια.
Σήμερα μια ακόμα μεγάλη επανάσταση βρίσκεται στην αρχή τηςαυτή της ψηφιακής φωτογραφίαςΕίναι προφανές ότι σε κάποιους τομείς η ψηφιακή φωτογραφία είναι ακριβώς αυτό που έλειπεΗ παράκαμψη της διαδικασίας της εμφάνισης και εκτύπωσηςη οικονομία σε χρόνοχρήμα και υλικάαλλά και η ευκολία της χρωματικής διόρθωσης των φωτογραφιών με τον υπολογιστή και της μεταβίβασης
Η Ψηφιακή Φωτογραφία
16
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page17image1104page17image1264 page17image1424 page17image1584 page17image2008 page17image2168page17image2328 page17image2488 page17image2648

των αρχείων των εικόνων με ηλεκτρονικό τρόπο είναι σημαντικότατα πλεονεκτήματα για χρήσεις όπως το ρεπορτάζη ιατροδικαστικήη επιστημονική έρευναη προώθηση προϊόντων ή ίσως η διαφήμιση.
Βέβαιαγια αρκετές ακόμα χρήσεις η ψηφιακή τεχνολογία δεν μπορεί να προσφέρει την ποιότητα εικόνας του φιλμ. Το μεγαλύτεροεπί του παρόντος, μειονέκτημα της ψηφιακής φωτογραφίαςπέραν της χαμηλότερης ποιότητας από αυτήν του παραδοσιακού φιλμ, είναι η ανάγκη μεσολάβησης υπολογιστήΑκόμα και αυτόωστόσοενδέχεται σύντομα να αλλάξεικαθώς ήδη έχουν εμφανιστεί εκτυπωτές ακόμα και για ερασιτεχνική χρήση– που τυπώνουν τις φωτογραφίες στα παραδοσιακά μεγέθη συνδεόμενοι απευθείας με τη φωτογραφική μηχανή.
17
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page18image1112page18image1272 page18image1432 page18image1592 page18image2016 page18image2176page18image2336 page18image2496 page18image2656

Είδη Φωτογραφικών Μηχανών
Σήμερα υπάρχουν πολλοί τύποι φωτογραφικών μηχανώνπου μπορούμε να τους ταξινομήσουμε ανάλογα με τις διαστάσεις του φιλμ που χρησιμοποιούντο είδος του σκόπευτρουτη θέση του φωτοφράκτη και ανάλογα με τα διάφορα δευτερεύοντα εξαρτήματαΟι φωτογραφικές μηχανές διακρίνονται με βάση το μέγεθος του ειδώλου (format), που μπορούν να αποτυπώσουν πάνω στο φιλμ. Έτσι έχουμε μηχανές μεγάλου, μεσαίου ή μικρού “format”. Ανάλογα με τον τρόπο σκόπευσης διακρίνονται σε μηχανές με σκόπευτρο, μονοοπτικές ρεφλέξδιοπτικές ρεφλέξ και μηχανές στούντιο.
Είδη Φωτογραφικών Μηχανών

  1. 1)  Μηχανή μικροσκοπικής οπής 
  2. 2)  Μηχανή για φιλμ δίσκου (Disc camera) 
  3. 3)  Μηχανή κασέτας 110 (Catridge instamatic) 
  4. 4)  Μηχανή κασέτας 126 (Catridge pocket) 
  5. 5)  Μηχανή 35 χιλ. μισού καρέ 
  6. 6)  Μηχανή 35 χιλ. με σκόπευτρο για απευθείας σκόπευση (View-finder 
    camera) 
  7. 7)  Μηχανή 35 χιλ. μονοοπτική ρεφλέξ” SLR 
  8. 8)  Μηχανή με φιλμ σε ρολό και απευθείας σκόπευση (Medium format 
    rangefinder) 
  9. 9)  Μηχανή μονοοπτική ρεφλέξ” με φιλμ σε ρολό (SLR roll film ή 
    Medium form camera) 
  10. 10)  Μηχανή διοπτική ρεφλέξ” 
  11. 11)  Μηχανή στούντιο 
  12. 12)  Μηχανή υπομινιατούρα 
  13. 13)  Μηχανή στιγμιαίας φωτογραφίας 
  14. 14)  Ειδικές μηχανές (κατασκοπευτικέςιόντωνΧ,…..) 
    Μηχανή Νάνος – Ντετέκτιβ 
    Η πρώτη “μηχανή νάνος” εμφανίστηκε το 1934, με διαστάσεις 4χ4χ3 cm και ήταν κατασκευασμένη από βακελίτητην πιο πρωτόγονη μορφή πλαστικούΧρησιμοποιούσε μικρά φιλμάκια σε ρολάείχε σταθερό φακό εστίασης και παράθυρο” για τη σκόπευση της εικόναςΚάθε μία από αυτές ήταν ελάχιστα μεγαλύτερη από ένα κουτόσπιρτο
18
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page19image1120page19image1280 page19image1440 page19image1600 page19image2024 page19image2184page19image2344 page19image2504 page19image2664

Από το 1880 παρουσιάστηκαν μικρές εύχρηστες φωτογραφικές μηχανές με τις πιο παράδοξες μορφέςΜεταμορφωμένες σε καρφίτσες για γραβάταγυναικείες τσάντεςσε κουτιάσε λαβές μπαστουνιώνακόμα και σε περίστροφαέγιναν σύντομα το αγαπημένο χόμπι πολλώνπουλώντας πάνω από 15.000 κομμάτια μέσα σε τρία χρόνια.
Φωτογραφική μηχανή μινιατούρα
Φωτογραφική Μηχανή Minox C. Οι διαστάσεις της μηχανής είναι λίγο μεγαλύτερες από έναν αναπτήραΤο αρνητικό έχει διαστάσεις 8 x 11 χιλιοστάΚατασκευασμένη με την ακρίβεια ρολογιούείναι πλήρως εξοπλισμένη για φωτογραφίες ποιότητας, με ενσωματωμένο φωτόμετροΟ φακός των 15 χιλιοστών έχει σταθερό διάφραγμα 3,5. Το βάθος πεδίου του φακού είναι από 20 εκατοστά μέχρι το άπειρο.
Φωτογραφική Μηχανή Στούντιο
Εταιρεία κατασκευής: Gevaert, Γερμανίααρχές 19ου αιώνα Αποτελείται από ένα φακό με διάφραγμα και μεταλλικό ελασματικό φωτοφράχτηπου καταλήγει με φυσούνα σε μία μεγάλη γυάλινη οθόνη εστίασηςΗ εστίαση γίνεται μέσα από το φακό και το είδωλο εμφανίζεται ανεστραμμένοσε μεγάλο μέγεθοςπάνω στη γυάλινη οθόνη.
Η Λειτουργία της Φωτογραφικής ∆ιαδικασίας
Το φως που πέφτει πάνω στο αντικείμενο ανακλάται και επιστρέφοντας περνά από το φακόπου βρίσκεται μπροστά στη μηχανήΟ φακός συγκεντρώνει τις ακτίνες και προβάλλει ένα ανεστραμμένο είδωλο του αντικειμένου πάνω στο φιλμ, που είναι μέσα στη μηχανή και πίσω από το φακόΣτη συνέχεια, με μία χημική επεξεργασίαη εικόνα που έχει αποτυπωθεί στο φιλμ γίνεται ορατή και είναι είτε θετική (διαφάνειες), είτε αρνητική (φωτογραφίες). Η αρνητική εικόνα έχει ανεστραμμένους τους ανοιχτούς και σκούρους τόνους αυρόασπρηή ανεστραμμένα τα κύρια και συμπληρωματικά χρώματα (έγχρωμη). Προβάλλοντας την αρνητική εικόνα πάνω σε φωτοευαίσθητο χαρτί και ακολουθώντας νέα χημική διαδικασίααποκτούμε την οριστική θετική φωτογραφία.
19
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page20image1112page20image1272 page20image1432 page20image1592 page20image2016 page20image2176page20image2336 page20image2496 page20image2656

Η Φωτογραφική Μηχανή
Υπάρχουν κάμερες σε διάφορα μεγέθη και σχήματααλλά σχεδόν όλες έχουν πέντε μέρη. “Οι φακοί” είναι καμπύλα κομμάτια από γυαλί ή πλαστικόπου συγκεντρώνουν το φως για να σχηματιστεί η εικόνα στο φιλμ. Το διάφραγμα” είναι μία τρύπα που αλλάζει μέγεθοςκαι επιτρέπει να περνάει περισσότερο ή λιγότερο φωςΟ φωτοφράκτης ή κλείστρο” ελέγχει πόση ώρα το φως από το αντικείμενο πέφτει πάνω στο φιλμ. Ο σκοτεινός θάλαμος” είναι συνήθως μαύρος από μέσαώστε να σταματάει κάθε τεχνητό φωςΤέλος το φιλμ” είναι μια μεμβράνη καλυμμένη από ευαίσθητες στο φως χημικές ουσίεςόπου αποτυπώνεται η εικόναΆλλα απαραίτητα μέρη των μηχανών είναι το σύστημα σκόπευσηςτο σύστημα κίνησης του φιλμ, το σύστημα εστίασης κ.α..
Φακοί
Ο κανονικός φακός συγκεντρώνει τις φωτεινές ακτίνες του φωτογραφιζόμενου αντικειμένου και συνθέτει το ανεστραμμένο είδωλό τουπου βλέπουμε από το σκόπευτρο (βιζέρ), στο φίλμ, στο βάθος της μηχανήςΤα βασικά είδη φακών που χρησιμοποιούνται στη φωτογραφία είναι τα παρακάτω:
Ο τηλεφακός λειτουργεί σαν τηλεσκόπιο και τα αντικείμενα φαίνονται κοντινότερα και μεγαλύτερα.
Ο ευρυγώνιος πιάνει πλατιές σκηνές και δείχνει τα αντικείμενα απομακρυσμένα μεταξύ τουςΜια ειδική κατηγορία ευρυγώνιων φακών έχει πάρα πολύ μεγάλη γωνία οράσεως από
180-220 μοίρες∆ηλαδή φωτογραφίζουν και μέρος του χώρου πίσω από τη μηχανή και είναι γνωστοί με την ονομασία “μάτι ψαριού” (fish eye).
Ο αντικειμενικός φακός μεταβλητής εστιακής απόστασης (zoom) μας δίνει τη δυνατότητα να αλλάζουμε την προοπτική της φωτογραφίας και να καδράρουμε το θέμα μας με ακρίβεια.
Οι αναμορφωτικοί φακοί για την προβολή κινηματογραφικών εικόνων σινεμασκόπεπιτρέπουν τη συμπίεση πλατειάς σκηνής στις διαστάσεις του φιλμ και προβολή αυτού σε πλατιά οθόνη.
20
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page21image1120page21image1280 page21image1440 page21image1600 page21image2024 page21image2184page21image2344 page21image2504 page21image2664

Όλοι οι παραπάνω φακοί αποτελούνται από ένα σύστημα απλών φακώνη τεχνολογία των οποίων εντάσσεται στην Οπτική“, που αποτελεί κλάδο της Φυσικής.
Βάθος Πεδίου
Το βάθος πεδίου είναι η απόσταση μεταξύ του σημείου που βρίσκεται πιο κοντά στο φακό και εκείνου που βρίσκεται πιο μακριά και τα οποία μπορούν ταυτόχρονα να εστιαστούν καθαρά πάνω στο φιλμ (νετάρισμα). Το βάθος πεδίου επηρεάζεται γενικά από το διάφραγματην εστιακή απόσταση του φωτογραφικού φακού και την απόσταση μηχανήςθέματοςΟι συνηθισμένες σύγχρονες φωτογραφικές μηχανές φέρουν ένα ακίνητο βαθμολογημένο δακτύλιο, (με αριθμούς-f), ο οποίος συνδυαζόμενος με το δακτύλιο των αποστάσεωνεπιτρέπει τον προσδιορισμό του βάθους πεδίου στο χώρο πίσω από το εστιασμένο θέμα.
Φίλτρα
Τα φίλτρα είναι εξαρτήματα που απορροφούν ορισμένα χρώματα και αφήνουν να περάσουν τα υπόλοιπαΓια παράδειγμα ένα κίτρινο φίλτρο αφήνει να περάσει το κίτρινο χρώμα και κόβει το μπλεΣτη φωτογραφία χρησιμοποιούνται είτε για να διορθώσουμε την απόδοση των χρωμάτωνείτε για να δημιουργήσουμε κατά βούληση μια μεγαλύτερη αντίθεση ανάμεσα σε διάφορα χρώματαΥπάρχουν και πολλά ειδικά φίλτραόπως για παράδειγμα της υπεριώδους ακτινοβολίας“, που υπάρχει
21
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page22image1144page22image1304 page22image1464 page22image1624 page22image2048 page22image2208page22image2368 page22image2528 page22image2688

έντονη στη θάλασσα και την οποία απορροφούνΕπίσηςτα φίλτρα της ατμοσφαιρικής πάχνης” που ελαττώνουν την ατμοσφαιρική ομίχλη σε μακρινά τοπία.
Υπάρχουν ακόμη και τα πολωτικά” φίλτραΤα φίλτρα αυτά έχουν την ιδιότητα να κόβουν το πολωμένο φως που προέρχεται από αντανάκλαση σε γυάλινες επιφάνειες ή νερό.
Φωτισμός Αντικειμένων
Εκτός από το φυσικό φωςο φωτισμός των διαφόρων αντικειμένων μπορεί να επιτευχθεί και με διάφορους τεχνητούς τρόπουςΤο φωτογραφικό φλας είναι ένας από τους τρόπους αυτούς, με βασικό χαρακτηριστικό ότι ανάβει για ένα μικρό χρονικό διάστημα, μόνο κατά τη λήψη της φωτογραφίαςΤα φλας μπορούν να είναι είτε λάμπες με αναφλεγόμενο σύρμαείτε ηλεκτρονικά φλας, με λάμπες που περιέχουν ένα αδρανές αέριο υπό πίεσηΟ διακόπτης που ανάβει τα φλαςείναι κατευθείαν συνδεδεμένος με το φωτοφράκτη της μηχανήςσε τρόπο που το φλας να ανάβει την κατάλληλη στιγμή.
Λήψη
Σε κάθε φωτογραφική μηχανή υπάρχουν σχεδόν πάντα οι εξής τρεις δυνατότητες ρύθμισηςη εστίασητο διάφραγμα και ο χρόνοςΟ κατάλληλος συνδυασμός αυτών των ρυθμίσεων μας επιτρέπει να φωτογραφίζουμε σωστά το θέμα μας.
Η εστίαση εξαρτάται από την απόσταση της μηχανής και αντικειμένου και προσδιορίζει
μαζί με το διάφραγμα το βάθος πεδίου της φωτογραφίας.Το διάφραγμα και ο χρόνος προσδιορίζουν μαζί την έκθεση του φιλμ, εξαρτώνται δε
από τη φωτεινότητα του αντικειμένουτην ευαισθησία του φιλμ, και την εμφάνισηΟ χρόνος μόνος του προσδιορίζει την απόδοση της κίνησης
Σκοτεινός Θάλαμος
επεξεργασία του φιλμ πρέπει να γίνεται σε ένα δωμάτιο σκοτεινόέτσι ώστε να προφυλάξουμε το φιλμ από το φωςπου θα το προσέβαλλε και θα κατέστρεφε την εικόναπου βρίσκεται σε λανθάνουσα μορφή.
Ο χώρος αυτόςόπου γίνεται η εμφάνιση και η εκτύπωση του φιλμ ονομάζεται σκοτεινός θάλαμος“. Πρέπει
22
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page23image1128page23image1288 page23image1448 page23image1608 page23image2032 page23image2192page23image2352 page23image2512 page23image2672

να είναι σκοτεινός, με σταθερή θερμοκρασία και εξαερισμό για τις αναθυμιάσειςΕκεί βρίσκονται οι λεκάνες με τα χημικά εμφάνισηςη εκτυπωτική μηχανήκαθώς και άλλα εξαρτήματα που ποικίλουν από το είδος των φωτογραφιών που θέλουμε να εκτυπώσουμε.
Έκθεση
Το φιλμ για να αποτυπώσει σωστά μια φωτογραφία πρέπει να δεχτεί μια ορισμένη ποσότητα φωτός.
Η ευαισθησία ή αλλιώς ταχύτητα του φιλμ, καθορίζει τον απαιτούμενο χρόνο έκθεσης του φιλμ στο φωςΗ ευαισθησία εκφράζεται σε βαθμούς της ενοποιημένης κλίμακας του ∆ιεθνούς Οργανισμού Τυποποίησης (ISO), που αποτελεί ένωση των παλαιότερων κλιμάκων δεικτών ASA και βαθμών DIN.
Με τη βοήθεια του διαφράγματος ρυθμίζουμε την ένταση του εισερχόμενου φωτός και με τη βοήθεια του φωτοφράκτη (οπτυρατέρ), κανονίζουμε τη διάρκεια του χρόνου που θα περνάει το φως μέσα από το φακόπου συνήθως κυμαίνεται από μερικά δευτερόλεπτα μέχρι ένα χιλιοστό του δευτερολέπτου.
Το γινόμενο της εντάσεως του εισερχόμενου φωτός και του χρόνου που επιτρέπεται στο φως να δράσειαποτελεί αυτό που στην φωτογραφική ορολογία ονομάζεταιεκφώτιση.
Ο Μεγεθυντήρας
Πρόκειται για συσκευή μεγέθυνσης αρνητικών σε φωτογραφικό χαρτίΑποτελείται από:Φωτεινή πηγήσυνήθως προβολέαπου βρίσκεται σε ένα φωτοστεγές κιβώτιο.
Οπτικό σύστημα που εξασφαλίζει τον ομοιόμορφο φωτισμό του αρνητικού.Θήκη για την τοποθέτηση του αρνητικούπου το συγκρατεί τελείως επίπεδο.
Φακό που προβάλει τη φωτισμένη εικόνα του αρνητικούΟ φακός αυτός συνδέεται με τη θήκη του αρνητικού με μία φυσούνα και μπορεί να μεταβάλλει την απόστασή του από αυτήΕπίπεδη βάσηπάνω στην οποία προβάλλεται η εικόνα και τοποθετείται το φωτογραφικό χαρτί.
23
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page24image1120page24image1280 page24image1440 page24image1600 page24image2024 page24image2184page24image2344 page24image2504 page24image2664

Επεξεργασία Φιλμ
Μετά τη φωτογράφησητο εγγεγραμμένο πάνω στο φιλμ είδωλο είναι αόρατο και ονομάζεται λανθάνον.
Μέσα σε ένα ειδικό δοχείο (τανκ), τοποθετούμε το φιλμ και ένα χημικό παρασκεύασμαγνωστό σαν εμφανιστή“. Ο σκοπός της εμφάνισης είναι να μαυρίσει εκείνα τα μέρη του φιλμ, που επηρεάστηκαν από το φως και
να μετατρέψει τη λανθάνουσα εικόνα σε ορατήΣτη συνέχεια ακολουθεί η φάση της στερέωσηςκατά την οποία γεμίζουμε το τανκ με ένα άλλο υγρό γνωστό σαν στερεωτή“.
Ο στερεωτής” θα διατηρήσει την εικόνα πάνω στο φιλμ χωρίς να μπορεί πλέον να καταστραφεί από το φωςΣυγχρόνως διώχνει και το υλικό του φιλμ που δεν αντέδρασε με το φως κατά την έκθεση.
Τέλοςξεπλένουμε και στεγνώνουμε το φιλμ, στο οποίο υπάρχει πλέον η αρνητική φωτογραφία εμφανισμένη και στερεωμένη.
Ασπρόμαυρο Φιλμ
Τα φιλμ είναι πλαστικά υμένια που περιέχουν ενώσεις αργύρουοι ιδιότητες των οποίων επιτρέπουν να σχηματίζονται ενώσεις και κρύσταλλοιόταν αντιδρούν με ελεγχόμενο τρόπο στην ενέργεια των ακτίνων του φωτός.
Ανάλογα με το πόσο φως θα πέσει πάνω στο φιλμ, το κάθε σημείο θα μαυρίσει λιγότερο ή περισσότερο και στην εμφάνιση θα μας δώσει την αρνητική εικόναΤα διάφορα φιλμ δεν μαυρίζουν κατά τον ίδιο τρόπο κάτω από την επίδραση του φωτόςΆλλα χρειάζονται λιγότερο και άλλα περισσότερο φωςγια να μαυρίσουν το ίδιοΈτσι τα αργά” φιλμ δεν είναι ευαίσθητα στο φως και χρειάζονται περισσότερο χρόνοενώ τα γρήγορα” είναι ευαίσθηταδηλαδή επηρεάζονται το ίδιο με λιγότερο φωςΤα χρώματα των αντικειμένων αποδίδονται πάνω στο φιλμ και την τελική φωτογραφία με άσπρο, μαύρο και διάφορους τόνους του
γκρίζου.
24
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page25image1120page25image1280 page25image1440 page25image1600 page25image2024 page25image2184page25image2344 page25image2504 page25image2664

Έγχρωμο Φιλμ
Τα διάφορα έγχρωμα φιλμ χωρίζονται ανάλογα με τη χρωματική τους ευαισθησία στις εξής κατηγορίες:
Στα κανονικάόπου καταγράφεται μόνο το μπλε χρώμα και τα οποία χρησιμοποιούνται μόνο σε ειδικές περιπτώσεις αντιγράφων σχεδίων.
Στα ορθοχρωματικάτα οποία καταγράφουν το μπλε και το πράσινο και χρησιμοποιούνται κυρίως για πορτραίτα με τεχνητό φωτισμό.
Στα παγχρωματικά και υπερπαγχρωματικά φιλμ, που είναι ευαίσθητα σε όλα σχεδόν τα χρώματα και χρησιμοποιούνται σήμερα ευρύτατα.
Σήμερατο πιο διαδεδομένο φιλμ είναι η ταινία πλάτους 35 mm με διατρήσειςπου δημιουργήθηκε το 1924 από τον Oscar Barnac.
Παράλληλα με το αρνητικό φιλμ υπάρχει και το ανατρέψιμο ή αντιστρεπτότο οποίο παράγει απευθείας θετικό είδωλοπου μπορεί να παρατηρηθεί με μεγεθυντικό φακό ή με προβολή (slide).
Ειδικά Φιλμ
Εκτός από τα κανονικά φιλμ κατασκευάζονται και ειδικά φιλμ, που καταγράφουν τις ακτίνες Χ ή τις τροχιές υποατομικών σωματιδίωνΦιλμ με υπέρλεπτο κόκκο κατασκευάζονται για τη μικροφωτογραφίαόπως για παρά– δειγμα για την κατασκευή ολοκληρωμένων κυκλωμάτων στη μικροηλεκτρονικήΕιδικά φιλμ χρησιμοποιούνται στην αστρονομία για την αποτύπωση αμυδρών ουράνιων αντικειμένων ύστερα από πολύ μεγάλους
χρόνους έκθεσης.Ειδικά φιλμ ευαίσθητα στην υπέρυθρη
ακτινοβολία χρησιμοποιούνται για την καταγραφή από αεροπλάνα ή δορυφόρους των διαφορών θερμοκρασίας ή για την απεικόνιση της συνεχούς κίνησης σωμάτων.
Επεξεργασία Χαρτιού
Η γνωστή φωτογραφία παράγεται από το αρνητικό φιλμ. Με το μεγεθυντή κάνουμε την εκτύπωση της φωτογραφίας και φτιάχνουμε τις μεγεθύνσειςΓια να κάνουμε ορατή την
25
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page26image1104page26image1264 page26image1424 page26image1584 page26image2008 page26image2168page26image2328 page26image2488 page26image2648

εικόνα, μουσκεύουμε το φωτογραφικό χαρτί που φωτίστηκε στο μεγεθυντή σε ειδικό υγρότον εμφανιστήΑκολούθως τη στερεώνουμετη βάζουμε δηλαδή σε μια λεκάνη με στερεωτικό για να μη σκουρύνει ή ξεθωριάσει.
Η διαδικασία για να παραμείνει η εικόνα σταθερή και αμετάβλητηγίνεται με ένα χημικό γνωστό σαν θειοθειϊκό νάτριο, (ο στερεωτής” των φωτογράφων).
Η ουσία αυτή διαλύει τους φωτοευαίσθητους κόκκους του αργύρου που δεν προσβλήθηκαν από το φωςΤέλος πλένουμε τη φωτογραφία με νερό και τη στεγνώνουμε.
26
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page27image1112page27image1272 page27image1432 page27image1592 page27image2016 page27image2176page27image2336 page27image2496 page27image2656

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ (Μηχανές και Films)
Κινηματογραφικά Φιλμ
Τα κινηματογραφικά φιλμ είναι σκέτες πλαστικές ταινίες οι οποίες έχουν δύο σειρές από τρύπες στα πλάγιαΤο πλάτος τους είναι συνήθως 35, ή 16 χιλιοστάΓια την κατασκευή ερασιτεχνικών κινηματογραφικών φιλμ ή για την κατασκευή σλάϊντς ακολουθούμε την αντίστροφη εμφάνισηΜε αυτή τη μέθοδο λαμβάνουμε αμέσως ένα θετικό από το φιλμ, πάνω στο οποίο έγινε η έκθεσηΕπάνω στο κινηματογραφικό φιλμ εγγράφεται και ο ήχος χρησιμοποιώντας μαγνητισμένα υλικά.
Κινηματογραφική Μηχανή Προβολής
Μηχανή Προβολής Pathe Kid 9,5 χιλιοστώνΠρόκειται για οπτική συσκευή προβολής κινηματογραφικών ταινιών σε οθόνηΑποτελείται από δύο καρούλιαόπου αποθηκεύεται η ταινία πριν και μετά την προβολή και το σύστημα φωτισμού και προβολής του φιλμ στην οθόνηΗ προώθηση του φιλμ γίνεται με χειροκίνητη μανιβέλα.
Κινηματογραφικές Μηχανές Λήψης
Η κινηματογραφική μηχανή λήψης είναι μία οπτική συσκευή προοριζόμενη για κινηματογράφηση αντικειμένων σταθερών στο χώρο ή σε κίνησηΛειτουργεί με βάση την αρχή των διαδοχικών εικόνωνπου λαμβάνονται μία προς μία με τεχνική ανάλογη εκείνης που χρησιμοποιείται και κατά τη διάρκεια τη προβολής.
Το κυριότερο μέρος είναι το κάτοπτρο (S), που εκτελεί χρέη φωτοφράκτηΚαθώς περιστρέφεται και επειδή φέρει κυκλική σχισμήεπιτρέπει στη διάβαση του φωτός μόνο όταν η σχισμή είναι μπροστά από το φακόΑποτέλεσμα αυτής της τεχνικής είναι η καταγραφή διαδοχικών εικόνων δημιουργώντας ένα καρέ τη φορά.
∆ιάταξη Ολογραφίας
Για την παραγωγή ολογραμμάτων είναι απαραίτητη μια διάταξη ολογραφίαςΤο βασικό της στοιχείο είναι η πηγή φωτός laser.
Αρχικά στην ολογραφία η δέσμη του laser διχοτομείταιΗ αντικειμενική” δέσμηαφού περάσει από ένα φακόανακλάται προς το αντικείμενο και πέφτει στην ολογραφική πλάκαπου έχει επένδυση από φωτογραφικό γαλάκτωμαΑπό την άλλη πλευράη δέσμη αναφοράς” περνάει από ένα φακό και ανακλάται προς
27
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page28image1112page28image1272 page28image1432 page28image1592 page28image2016 page28image2176page28image2336 page28image2496 page28image2656

το γαλάκτωμαόπου συναντά την αντικειμενική δέσμη και δημιουργούνται κροσσοί συμβολήςΑνάλογα με τον τρόπο που δημιουργείται το ολόγραμμα έχουμε δύο είδη ολογραφίαςτης “μεταβίβασης” και της ανάκλασης“.
Ολόγραμμα Ανάκλασης
Το ολόγραμμα ανάκλασης δημιουργείται καθώς η δέσμη αναφοράς και η αντικειμενική δέσμη προσβάλλουν ένα παχύ φιλμ, η μία δέσμη από εμπρός και η άλλη από πίσωΤο φαινόμενο της συμβολής δημιουργεί και πάλι φωτεινούς και σκοτεινούς
κροσσούς πάνω στο φιλμ.Η ανάκλαση των φωτεινών
ακτίνων από τους κροσσούς δημιουργεί τρισδιάστατο είδωλοΣε αντίθεση με τα ολογράμματα μεταβίβασηςτα ολογράμματα ανάκλασης μπορούν να εμφανιστούν
και στο συνηθισμένο φως της ημέραςΧρησιμοποιούνται συχνά στις πιστωτικές κάρτες για να διασφαλίζονται οι εταιρείες από το ενδεχόμενο πλαστογραφίας
Ολόγραμμα Μεταβίβασης
Το ολόγραμμα μεταβίβασης δημιουργείται από δύο δέσμες ακτίνων laser που προσβάλλουν την ολογραφική πλάκαΗ μία δέσμη είναι η αντικειμενικήη οποία στην εικόνα φωτίζει δύο μήλα.
Τα μήλα ανακλούν τα φωτεινά κύματα του laser και τα διασκορπίζουνόπως ακριβώς θα έκαναν αν δέχονταν συνηθισμένο ηλιακό φωςΣτη συνέχεια τα κύματα εξαπλώνονται στο χώρο μέχρι να φτάσουν στο γαλάκτωμαΤην ίδια ακριβώς στιγμή φτάνουν στο γαλάκτωμα και τα κύματα της δέσμης αναφοράςΗ συνάντηση των δύο κυμάτων προκαλεί το φαινόμενο της συμβολήςΌταν συναντώνται δύο κύματα με την ίδια φάσηδημιουργείται ένα φωτεινό σημείο πάνω στην ολογραφική πλάκαΌταν συναντηθούν κύματα με αντίθετη φάσησχηματίζεται ένα σκοτεινό σημείοΌλα μαζί τα φωτεινά και σκοτεινά σημεία φτιάχνουν ένα σχέδιοτο πρότυπο συμβολήςκαθώς αποτυπώνονται πάνω στην πλάκα.
Το ολόγραμμα μεταβίβασης εμφανίζεται μόνο όταν εκτεθεί σε ακτινοβολία laser.
28
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page29image1104page29image1264 page29image1424 page29image1584 page29image2008 page29image2168page29image2328 page29image2488 page29image2648

Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ 21Ο ΑΙΏΝΑ
Η εποχή που ζούμε έχει σημαδευτεί από τη συνεχή τεχνολογική πρόοδο που έχει επιπτώσεις σε κάθε πτυχή της κοινωνικήςοικονομικήςεργασιακής κλπζωής μας.
Στην αρχή ήταν το ραδιόφωνο, μετά η τηλεόραση και το βίντεο και σήμερα το ∆ιαδίκτυο και τα κινητά τηλέφωναΠέρα από όλες τις μεγάλες ανακαλύψεις του προηγούμενου αιώνα υπήρξαν πολλές αλλαγές στην τέχνηη οποία βασίζεται πλέον σε μεγάλο βαθμό στις νέες τεχνολογίεςΜια μορφή τέχνης αποτελεί και η φωτογραφίαδηλαδή η απεικόνιση σε ένα κομμάτι (ειδικόχαρτί μιας άποψης της πραγματικότητας.
Η φωτογραφική τέχνη τις τελευταίες δεκαετίες έχει αναπτυχθεί πολύ γρήγορα χάρις στην αυξανόμενη υπολογιστική ικανότητα των H/Y και την ανάπτυξη ειδικού λογισμικού σάρωσηςεπεξεργασίας και ακριβούς εκτύπωσης φωτογραφιών.
Τα νέα προγράμματα που υπάρχουν στην αγορά μας δίνουν τη δυνατότητα να επεξεργαστούμε κάθε φωτογραφία που διαθέτουμε σε ψηφιακή μορφή με ειδικά φίλτρα που παρέχουν δυνατότητες όπως αυξομείωσης της φωτεινότηταςπαρεμβάσεις σε φθαρμένα σημεία (ρετουσάρισμα), πρόσθεση κίνησης ή 3-D υφής κλπ.
Τα τελευταία χρόνια παρουσιάζονται στην (ηλεκτρονικήαγορά του ∆ιαδικτύου ηλεκτρονικά φωτογραφεία που αναλαμβάνουν να εμφανίσουν φωτογραφίες και να τις δημοσιεύσουν στο ∆ιαδίκτυο σε συγκεκριμένες διευθύνσεις από όπου μπορούν οι ενδιαφερόμενοι είτε να τις θαυμάσουν είτε να τις «κατεβάσουν» και να τις εκτυπώσουν αφού έχουν ανάλογη τεχνολογία.
Αυτή η εφαρμογή μπορεί να είναι χρήσιμη και στη λειτουργία του τύπου με την αποστολή φωτογραφιών σε ειδησεογραφικά πρακτορεία ή δημοσιογραφικούς οργανισμούςΗ πρόσβαση σε τέτοιου είδους πληροφορίες (προσωπικού χαρακτήραγίνεται με χρήση μοναδικών συνθηματικών.
Μια ακόμη εξέλιξη στο χώρο αποτελεί το Photo CD-ROM, το οποίο αποτελεί ένα είδος οπτικού ψηφιακού δίσκουο οποίος έχει προορισμό την αποθήκευση φωτογραφιών με τη μορφή ηλεκτρονικού άλμπουμ. Υπάρχουν πλέον αρκετές παραλλαγές CD-ROM που εκτός από φωτογραφίες μπορεί να συνδυάζουν μαζί και κάποια κείμενα ή ήχουςΗ τεχνολογία Photo CD- ROM μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να παρουσιάσουμε με γρήγορο και απλό τρόπο ένα προϊόν, μια εταιρία, μια τελετή, μια τουριστική περιοχήτις θέσεις ενός πολιτικού κόμματος κλπ.
Στο μέλλοντα ηλεκτρονικά φωτογραφείαεφόσον έχουν εξασφαλίσει τον τεχνολογικό εξοπλισμό και το κατάλληλα εκπαιδευμένο προσωπικό που είναι σε θέση να ανταποκριθεί στις ανάγκες της Κοινωνίας της Πληροφορίας, μπορούν να παίξουν ένα σημαντικό ρόλο στην παραγωγή πολυμεσικών τίτλωνστην προαγωγή του ηλεκτρονικού εμπορίου και γενικότερα σε πάσης φύσεως ψηφιακές καλλιτεχνικές εφαρμογές.
29
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page30image1104page30image1264 page30image1424 page30image1584 page30image2008 page30image2168page30image2328 page30image2488 page30image2648

Η δουλειά του παραδοσιακού φωτογράφου μπαίνει πλέον στο περιθώριο, με την πίεση της τεχνολογικής προόδουκαι η μόνη διέξοδος να διατηρήσει τη θέση του σε μια μελλοντική «καλωδιακή» κοινωνία είναι να ακολουθήσει τις τεχνολογικές εξελίξεις στον κλάδο του.
30
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page31image1104page31image1264 page31image1424 page31image1584 page31image2008 page31image2168page31image2328 page31image2488 page31image2648

ΧΡΟΝΟΛΟΓΙΟ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣΠροιστορία4ος π.Χαιώνας (γύρω στο 350).: Ο Αριστοτέλης περιγράφει τον τρόπο που λειτουργεί η απλούστερη φωτογραφική μηχανήη γνωστή ως camera obscura1000. μ.ΧΟ Άραβας σοφός Αλχαζέν, μεταφράζει την περιγραφή της μηχανής του Αριστοτέλη στη γλώσσα του1490: Η camera obscura ήταν η πρώτη μεταφερόμενη φωτογραφική κατασκευή∆εν μπορούμε να την πούμε ακριβώς φωτογραφική μηχανήγιατί δεν διέθετε φιλμ και φακόΟ Λεονάρντο ντα Βίντσιγνώριζε και πιθανότατα χρησιμοποιούσε τις δυνατότητες αυτής της κατασκευής1530: Ντανιέλ ΜπαρμπάροΤοποθέτησε πρώτος φακό σε camera obscura για να έχει καλύτερα αποτελέσματα1550: Ο Τζιρόλαμο Καρντάνο τοποθέτησε στο φακό και μηχανισμό διαφραγμάτων για να πετυχαίνει μεγαλύτερη ευκρίνεια.1558: Ο Τζιοβάνι Μπατίστα Ντέλα Πόρτα σχεδιάζει και δίνει πλήρη περιγραφή της camera obscura στο βιβλίο του που ασχολείται με τη φύση1604: Ο ΙταλόςφυσικόςΆγγελος Σάλαπαρατήρησε ότι κάποιες ενώσεις του αργύρουάλλαζαν χρώμα στο φως του ήλιου, μαύριζαν∆εν μπόρεσε όμως να βρει κάποιο τρόπο για να διατηρήσει αυτήν την αλλαγή1600-1620: Η πρώτη φορητή μηχανή σε λογικές διαστάσειςώστε να τη μεταφέρουν δύο άτομα, camera obscura, πρόγονος της σημερινής φωτογραφικής μηχανήςφαίνεται ότι εμφανίστηκε γύρω στο διάστημα αυτόΤη χρησιμοποιούσε ο αυστριακής καταγωγής αστρονόμος Γιόχαν ΚέπλερΜε αυτή σκιτσάριζε σε μεγάλο μέγεθος χαρτιού τοπία με μεγάλη ακρίβειαΣτην κυριολεξία έστηνε μια σκηνή σε ένα χώροκλείνονταν μέσα και σχεδίαζε με το λίγο φως που περνούσε μέσα από το υποτυπώδες οπτικό σύστημααυτό που σήμερα αρκεί ένα κλικ για να το πετύχουμε.1676: Έχουμε την πρώτη μηχανή με μεταβλητή εστιακή απόσταση και καθρέπτη αναστροφής της εικόναςπατέντα του Γιόχαν Στουρμ, Γερμανού μαθηματικούΜετά τα πράγματα δείχνουν ότι φωτομηχανικά λίγα πράγματα μπορούν να γίνουν ακόμηχρειάζεται και η χημείαΜέχρι την εμφάνιση της δαγεροτυπίας οι μηχανές αυτές χρησιμοποιούσαν απλό χαρτίπάνω στο οποίο σκιτσάριζαν το είδωλοΠολλοί ζωγράφοι βρήκαν την κατασκευή αυτή πολύτιμη στο να σχεδιάζουν με ακρίβεια εικόνες με προοπτική και τοπίαΕίναι απορίας άξιογιατί αργότερα μερικοί από αυτούς δεν δέχονταν τη φωτογραφία σαν μορφή τέχνης.1725: Ένας ακόμη ερευνητήςο Γερμανός Ιωάννης Σουλτζκατάφερε να πάρει μια εφήμερη φωτογραφία χρησιμοποιώντας άλατα αργύρουπου άφηνε να εκτεθούν στο φως του ήλιου.
19ος Αιώνας1800: Ο Σερ Γουίλιαμ Χέρσελ ανακαλύπτει την υπέρυθρη ακτινοβολίαΣήμερα έχουμε και το υπέρυθρο φιλμ που δίνει φωτογραφίες με βάση τον υπέρυθρο φωτισμόγι‘ αυτό και τα αποτελέσματα είναι διαφορετικά από αυτό που βλέπει το μάτιπροκαλώντας έκπληξη1802: Οι Ντάουι και Γουέντζγουντ καταφέρνουν να εκτυπώσουν περιγράμματα διαφόρων αντικειμένωνχωρίς τη χρήση φωτογραφικής μηχανής ή μηχανής εκτύπωσηςΤα είδωλα αυτά δεν μπορούν ακόμη να τα σταθεροποιήσουν με τη στερέωση που θα ανακαλυφθεί λίγα χρόνια αργότερα
31
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page32image1104page32image1264 page32image1424 page32image1584 page32image2008 page32image2168page32image2328 page32image2488 page32image2648

1816: Ο Νιέπς παίρνει τις πρώτες πειραματικές φωτογραφίες αντικειμένωνχωρίς φωτογραφική μηχανήπου ακόμη όμως δεν μπορεί να σταθεροποιήσει.1821: Ο Σερ Τζον Χέρσελ χρησιμοποιεί το υποσουλφίτ και πετυχαίνει να σταθεροποιήσει το είδωλοΗ πραγματική εφαρμογή όμως της χρήσης αυτής θα έρθει αργότερα (1839).
1826: Ο Νιέπς είναι ο πρώτος που κατάφερε να καταγράψει εικόνες με τη βοήθεια του φωτός και να τις διατηρείΗ πρώτη φωτογραφία του στην ιστορία χρειάστηκε χρόνο έκθεσης οκτώ ωρώνδιάστημα όπουόπως ήταν φυσικόο ήλιος έκανε την καθημερινή του βόλτα στον ουρανόΟ πρώτος αυτός φωτογράφος πέθανε σαν όλους τους πρωτοπόρουςφτωχός και άγνωστοςΈτσι το έτος 1826 και ο Γάλλος Νιέπςείναι τα σημαντικά που θα πρέπει να θυμόμαστεΟι μέθοδός του ονομάστηκε ηλιογραφίαΠαράλληλαο Νταγκέραλληλογραφεί με τον Νιέπς και αναπτύσσει και αυτός τη μέθοδό τουπου μας έδωσε τις θαυμάσιες δαγεροτυπίες
1829: Ο Νιέπς και ο Νταγκέρ υπογράφουν ένα συμβόλαιο συνεργασίας και αρχίζουν να ενημερώνουν ο ένας τον άλλον για την πρόοδό τους πάνω στη φωτογραφία1833: Ο Φοξ Τάλμποτ στην Αγγλία ήταν ακόμη ένας ανήσυχος μαθηματικόςπου είχε τις ίδιες ιδέες με τον Νταγκέρ και τον Νιέπςαλλά αγνοούσε τι είχαν καταφέρειΚατάφερε να πάρει αρνητικές φωτογραφίες σε χαρτί και να τις σταθεροποιήσει
1835: Η πρώτη αρνητική φωτογραφία του Τάλμποτ σε χαρτίτο παράθυρο του σπιτιού τουήταν γεγονός1837: Ο Νταγκέρ χρησιμοποιεί το θαλασσινό αλάτι για να στερεώνει (σταθεροποιείτις δαγεροτυπίες του
1839: Είναι η χρονιά δημοσιοποίησης της εφεύρεσης της φωτογραφίας στη ΓαλλίαΗ Ακαδημία των Επιστημών αναγνωρίζει επίσημα τη μέθοδο του Νταγκέρ (Daguerre).1839: Ένας ακόμη Γάλλοςδημόσιος υπάλληλοςο Ιππόλυτος Μπαγιάρκατάφερε να παίρνει θετικές φωτογραφίες σε χαρτί και να παρουσιάσει την πρώτη φωτογραφική έκθεση
1840: Ο Γουόλκοτ ανοίγει το πρώτο φωτογραφείο στη Νέα Υόρκη για φωτογράφηση πορτρέτωνΣχεδιάζεται ο πρώτος φωτογραφικός φακός που έγινε με μαθηματικούς τύπους και κατασκευάστηκε λίγο αργότερα από τον Βοϊκτλάιντερ1841: Ο Τάλμποτ είχε τελειοποιήσει την εφεύρεσή τουοι χρόνοι έκθεσης ήταν περίπου 30 δευτερόλεπτα και μπορούσε να βγάλει ανάτυπα ξαναφωτογραφίζοντας την πρώτη αρνητική φωτογραφίαΟ Τάλμποτ αποκτά την ευρεσιτεχνία της φωτογραφικής μεθόδου του αρνητικό/θετικό πάνω σε χαρτιά ιωδιούχου αργύρουΤην πατέντα του ονομάζει καλοτυπίααπό το ελληνικό κάλλοςπου σημαίνει ομορφιά.
1843: Τέσσερα χρόνια μετά την αναγνώριση της εφεύρεσης της φωτογραφίας στη Γαλλίαέχουμε και στην Αγγλία ένα σημαντικό φωτογράφοτον Οκτάβιο ΧιλΟι φωτογραφίες του είναι έργα απίστευτης ομορφιάςόπου ακόμη και σήμερα θεωρούνται αξεπέρασταΜια ακόμη φωτογραφική μέθοδοςαυτή της καλοτυπίαςανακαλύφθηκε από τον Φοξ Τάλμποτπερίπου την ίδια εποχή με τη δαγεροτυπία.
1844: Εκδίδει ο Τάλμποτ το πρώτο του βιβλίο με φωτογραφίες1846: Ο ΓάλλοςχημικόςΛουδοβίκος Μενάρανακάλυψε ότι η νιτρική κυτταρίνηόταν διαλυόταν σε μίγμα οινοπνεύματος και αιθέραέδινε ένα κολλώδες υγρόΑυτόόταν στέγνωνε γινόταν μια σκληρήάχρωμη και διάφανη ουσίατο γνωστό ως κολλόδιοΣτην αρχή χρησιμοποιήθηκε στη χειρουργική1847: Έχουμε την πρώτη πλάκα το πρώτο αρνητικό φιλμ σε τζάμιΠαρουσιάστηκε στη Γαλλική Ακαδημία Επιστημώναπό τον Άμπελ Νιέπςεξάδελφο του γνωστού μας πρωτοπόρου ΝιέπςΣτην αρχή δεν έτυχε της ανάλογης υποδοχής από τους φωτογράφουςγιατί ήταν εύθραυστο και βαρύ υλικό.
32
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page33image1104page33image1264 page33image1424 page33image1584 page33image2008 page33image2168page33image2328 page33image2488 page33image2648

Για τη συγκράτηση της ευαίσθητης στο φως επίστρωσηςείχε χρησιμοποιήσει λεύκωμα αυγούΤην ίδια χρονιά τελειοποιείται η μέθοδος της καλοτυπίας1848: Ο Νιέπς ντε Σαιν Βίκτορ (ανιψιός του γνωστού Νιέπς), χρησιμοποιεί το γυαλί σαν βάση των αρνητικών
1849: Ο Σερ ΝτΜπριούστερανακαλύπτει το στερεοσκόπιοΗ τρέλα της στερεοσκοπικής φωτογραφίας θα έρθει λίγο αργότερα το 1851.1850: Ο ΆγγλοςχημικόςΡοβέρτος Μπίγκχαμπάντρεψε το κολλόδιο με τη φωτογραφίαΟι πλάκες αυτές φωτογράφιζαν όσο ακόμη το κολλόδιο ήταν σε υγρή μορφήδύσκολα λοιπόν θα μπορούσε να φανταστεί κανείς ένα φωτογράφο με άνεση στη δουλειά τουΤο καλό όμως ήταν οι σύντομοι χρόνοι έκθεσηςγύρω στα πέντε δευτερόλεπτα.
1851: Οι Σκοτ και Άρτσερτελειοποιούν τη μέθοδο του υγρού κολλοδίου με πλάκεςπου έμελλε να γίνει το κύριο σύστημα φωτογράφησης για αρκετά χρόνια μετάΟι Γουίπλ και Τζόουνς ανακαλύπτουν μια παρόμοια μέθοδο στην Αμερικήόπου το πίσω μέρος του γυαλιού ήταν βαμμένο μαύρογια να φαίνεται η φωτογραφία σαν θετική (αμβροτυπία).
1852: Ο ΑΜάρτιν και η φεροτυπία του είναι μια παραλλαγή της αμβροτυπίαςαλλά επάνω σε μαυρισμένο μέταλλοτην ίδια χρονιάέχουμε και την πρώτη στερεοσκοπική μηχανή με δύο φακούςφτιαγμένη από τον Ντάνκερ.1853: Αναφέρεται ιστορικά σαν το πρώτογνωστό επαγγελματικό φωτογραφικό εργαστήριοαυτό του Γάλλου Ναντάρ στο Παρίσι.
1853: Τη χρονιά αυτή έχουμε το πρώτο φωτογραφείο του Φίλιππου Μάργαρη στην Αθήνα και τις πρώτες καλοτυπίες τραβηγμένες από Έλληνα φωτογράφο.1855: Έχουμε φωτογραφίες από τον πόλεμο στην Κριμαίααπό τους Ρότζερ Φέντον και Τζέιμς ΡόμπερτσονΟι πρώτοι πολεμικοί φωτορεπόρτερΤην ίδια χρονιά ο Πουατεβίν τυπώνει φωτολιθογραφίες επάνω σε πέτραπου ευαισθητοποιούνται με διχρωμικό κάλιοζελατίνα και αραβική κόλλαΗ μέθοδος αυτή είναι γνωστή σαν μέθοδος εκτύπωσης διχρωμικού καλίου (gum bichromate). 1856: Η πρώτη σειρά αεροφωτογραφιών από αερόστατοΟ Ναντάρ κατάφερε και τράβηξε συνολικά 70 φωτογραφίες.
1857: Κατασκευάζεται ο πρώτος απλανητικός φακόςΠρώτη αεροφωτογράφηση με αερόστατο από τον Ναντάρπάνω από το ΠαρίσιΈχουμε την πρώτη στεγνή πλάκαΝταλμάγερ και κατασκευή του πρώτου τριπλού απλανητικού φακού.1861: Ο Μάξουελ και η πρώτη έγχρωμη αναπαραγωγή με χρήση τριών μαυρόασπρων διαφανειών με τη χρήση φίλτρων των τριών βασικών χρωμάτωνΗ αυγή της έγχρωμης φωτογραφίας.
1865: Ο Χουάιτ χρησιμοποιεί τη σκόνη μαγνησίου στην πρώτη φορητήτεχνητή φωτιστική πηγήΤο πρώτο φλας είναι πραγματικότητα.1866: Ο ΜΣάντζεζ κατασκευάζει φωτογραφικό χαρτί με βαριούχο επίστρωση.1868: Έχουμε τη μέθοδο έγχρωμης εκτύπωσης με την αφαιρετική τριχρωμίαΟι Ντουκός ντι Χάουρον (Ducow dy Hauron) και Γκρος έφτασαν σχεδόν μαζί στην περιγραφή αυτής της μεθόδουαπό διαφορετικό δρόμο.
1870: Ο Νταγκρόν τυπώνει τις πρώτες μικροφωτογραφίες και τις εμπιστεύεται σε ταχυδρομικά περιστέρια κατά τη διάρκεια της πολιορκίας του ΠαρισιούΤην ίδια χρονιάη εφημερίδα New York Daily Graphic, παίρνει τον πρώτο μόνιμο φωτορεπόρτερ στο προσωπικό της.1871: Ο Μάντοξ κατασκευάζει τις πρώτες στεγνές πλάκες με επικάλυψη βρωμιούχου αργύρου και ζελατίναςΗ εφαρμογή του προϊόντος μαζικά θα έρθει λίγο αργότερατο 1878.
33
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page34image1104page34image1264 page34image1424 page34image1584 page34image2008 page34image2168page34image2328 page34image2488 page34image2648

1872: Ο Ζιλό ανακαλύπτει τη φωτοτσιγκογραφία.1873: Ο Βόγκελ πετυχαίνει με την προσθήκη χρωστικών ουσιών να κάνει το μαυρόασπρο φιλμ ευαίσθητο και στο πράσινο.1879: Οι πρώτες γυάλινες πλάκες βιομηχανικής παραγωγής από τον Γεώργιο Ίστμαν.1880: Έχουμε την πρώτη εκτύπωση φωτογραφίας σε εφημερίδα με τη μέθοδο της φωτοτσιγκογραφίας.1882: Η βιομηχανική παραγωγή ορθοχρωματικών πλακών.1883: Φάρμερ και μέθοδος αδυνατίσματος πυκνότητας με σιδηροκυανιούχο κάλιο και υποσουλφίτ1885: Πίτερ Έμερσον και το πρώτο φωτογραφικό κίνημα για φυσικότητα.1888: Το πρώτο φιλμ είναι το αμερικάνικο φιλμ Ίστμαν και τη χρονιά αυτή έχουμε την πρώτη Kodak με ρολό φιλμ. Η πρώτηπροσιτή στον κόσμο φωτογραφική μηχανή του 1888, που παρουσίασε ο Γεώργιος Ίστμανσυμπίπτει με τη χρονιά που κυκλοφορεί το πρώτο τεύχος του περιοδικού National Geographic, που έχει δημοσιεύσει από τότε μερικά από τα σημαντικότερα φωτογραφικά ρεπορτάζΗ αναστάτωση και ο πυρετός της φωτογραφίας ανέβηκε κατακόρυφαΤο σελιλόιντ είναι ίσως ο μεγαλύτερος σταθμός στην ιστορία της φωτογραφίας.1889: Κυκλοφορεί ο πρώτος αναστιγματικός φακός από το εργοστάσιο Zeiss .Tο πρώτο φιλμ που μπορεί να φορτιστεί στη φωτογραφική μηχανήακόμη και σε φως ημέρας.1890: Χάρτερ Ντρίφιλντοι πατέρες της φωτογραφικής φωτομετρίας.1891: Λίπμαν και μέθοδος έγχρωμης φωτογραφίας.1895: Στο Παρίσι γίνεται η πρώτη κινηματογραφική προβολή.1896: Για πρώτη φορά γκαλερί τέχνης παρουσιάζει φωτογραφίες .
20ος Αιώνας1901: Το σελιλόιντ γίνεται καλύτερο και δεν καίγεται.1904: Αύγουστος Λουμιέρ και η πρώτη έγχρωμη φωτογραφία.1906: Ράτεν και Γουέινράιτπαρουσίασαν την πρώτη παγχρωματική πλάκα.1908: Η πρώτη τηλεφωτογραφία είναι γεγονός.1911: Οι πρώτες δοκιμές για τον ομιλούντα κινηματογράφο.1911-13: Έχουμε την πρώτη από τα 30 δοκιμαστικά μοντέλα της πλέον διάσημης φωτογραφικής μηχανής μικρού μεγέθουςτη γνωστή Leica και από το 1925 έχουμε μαζική παραγωγή.1912: Ο Ρούντολφ Φίσερ παρουσίασε την πρώτη εμουλσιόν με τρεις έγχρωμες επιστρώσεις, μία για κάθε χρώμα.1913: Έχουμε μαζικές φωτογραφικές εκτυπώσεις με θέματα μόδας στο περιοδικό Vogue.1916: Kυκλοφορεί το πρώτο Agfachrome από την Agfa.1920: Ο Άλφρεντ Στίγκλιτζ και μια παρέα φωτογράφων της εποχήςδημιουργούν ακόμη ένα φωτογραφικό κίνημαΟ αναστιγματικός φακός Tessarείναι ακόμη ένα ιστορικό φωτογραφικό επίτευγμα που υπάρχει ακόμη και σήμερα σε φωτογραφικές μηχανέςΈχουμε επίσης το πρώτο τρίφυλλο μεταλλικό κλείστρο.1921: ΕΜπέλιν είναι ο άνθρωπος που πετυχαίνει να εκπέμψει και πάρει εικόνα με τη βοήθεια ασυρμάτου.1923: Mία πολύ σημαντική χρονιά στην ποιοτική φωτογραφίαΟ Μόχολι Νάγκιαναλαμβάνει τη διεύθυνση του φωτογραφικού τμήματος του περίφημου Bauhaus στη Βαϊμάρη.
34
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page35image1104page35image1264 page35image1424 page35image1584 page35image2008 page35image2168page35image2328 page35image2488 page35image2648

1925: Η πρώτη Leica κυκλοφορεί στη Γερμανία και είναι η μηχανή που με την ποιότητά της και το μικρό της μέγεθος έδωσε στο φωτογράφο τη μεγαλύτερη ελευθερία κινήσεων και σιγουριά μέχρι σήμεραΗ Ermanox είναι ακόμη μια αξιόλογη μηχανήαγαπητή σε πολλούς φωτογράφους της εποχής αυτήςγια το πολύ φωτεινό της φακό.
1928: Ακόμη μια ιστορική φωτογραφική μηχανή κυκλοφορεί στη Γερμανίαη Rolleiflexπου είναι φτιαγμένη από τους Φρανκ και ΧάιντεκεΧρησιμοποιεί μεγαλύτερο φιλμ από τη Leica .1931: Τα πρώτα στροβοσκόπια δίνουν αφορμή για πειραματισμούς.1932: Ιδρύεται το γκρουπ F64 που μέλη του είναι φωτογράφοι σαν τον Άσελ ΆνταμςΓουέστονΝτοροθέα Λανγκ που άφησαν μερικές από τις ομορφότερες φωτογραφίεςΈχουμε και το πρώτο φωτοηλεκτρικό φωτόμετρο Weston.

1935: Το πρώτο έγχρωμοθετικό φιλμ για έγχρωμες διαφάνειεςτο Kodachrome, από το εργαστήριο ερευνών του Ίστμαν είναι πραγματικότητα χάρη στους Λεοπόλδο Μέινς και Λεοπόλδο ΓκοντόφσκιΕπίσης την ίδια χρονιά έχουμε από τον Λαπόρτ το πρώτο ηλεκτρονικό φλαςη χρήση του οποίου θα γενικευθεί μετά το 1945.
1936: Παρουσιάζεται η πρώτη μέθοδος παρασκευής έγχρωμης διαφάνειας από τους Μέινς και Κοντόφσκιπου λίγο αργότερα θα γίνει το πρώτο έγχρωμο θετικό φιλμ για διαφάνειεςτο Kodachrome. Παρουσιάζονται δύο σημαντικές φωτογραφικές μηχανέςη Exactaπου είναι και η πρώτη μονορεφλέξ για φιλμ 24×36, και η ArgusΤην ίδια χρονιά κυκλοφορεί και το πρώτο τεύχος του Life1940: Η φωτογραφία μπαίνει στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στη Νέα Υόρκη.
1942: Κυκλοφορεί το έγχρωμο φωτογραφικό χαρτί AgfaColor για εκτύπωση έγχρωμων φωτογραφιών1947: Κυκλοφορεί το πρώτο Ektachrome έγχρωμοθετικό φιλμ της Kodak.
1948: 
Κυκλοφορεί η πρώτη Polaroid
1948: 
Ο Dennis Gabor διατυπώνει τη βασική θεωρία της ολογραφίας.
1948: Iδρύεται το ποιο γνωστό φωτοειδησεογραφικό πρακτορείο στον κόσμοτο Magnum.1950: Γίνεται η πρώτη έκθεση φωτογραφικών στην Κολωνία της Γερμανίαςη Photokina.1959: Έχουμε τις πρώτες φωτογραφίες της γης από δορυφόρο.1962: Στις 20 Φεβρουαρίου 1962 τραβήχτηκε η πρώτη φωτογραφία της γης από την σελήνη από τον Τζων Γκλέν και μάλιστα με μια απλή φτηνή φωτογραφική μηχανήΑπό τότε μέχρι το 2000 έχουν τραβηχτεί πάνω από 300.000 φωτογραφίες από τους αστροναύτες 
1963: Κυκλοφορεί η μέθοδος εκτύπωσης έγχρωμων φωτογραφιών από έγχρωμεςθετικές διαφάνειες (Cibachrome).1967: Ιδρύεται στο Παρίσι το φωτοειδησεογραφικό πρακτορείο Gamma,.1970: Στην Αρλ γίνεται η πρώτη διεθνής φωτογραφική συνάντηση.
1973: Ιδρύεται το πρακτoρείο Sigma.1997: Βλέπουμε τις πρώτες ψηφιακές φωτογραφίες από τον Άρη.

35
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page36image1104page36image1264 page36image1424 page36image1584 page36image2008 page36image2168page36image2328 page36image2488 page36image2648

Λεξιλόγιο της Φωτογραφικής Τέχνης
Απόδοση της ΚίνησηςΑπόδοση της Κίνησης είναι ο τρόπος που θα αποδώσουμε στη φωτογραφία ένα αντικείμενο που κινείται.Γωνία ΟράσεωςΓωνία οράσεως είναι η περιοχή του χώρου που βλέπει ο φακόςΗ γωνία αυτή εξαρτάται από δύο παράγοντεςτο μέγεθος του αρνητικού της μηχανής και την απόσταση φακού– εικόναςδηλαδή την εστιακή απόσταση του φακού
∆ιάφραγμαΤο φως περνάει στο μάτι μέσα από την κόρηΣτο σκοτάδι οι κόρες των ματιών μεγαλώνουνγια να δέχονται περισσότερο φωςΚάθε φωτογραφική μηχανή έχει ένα διάφραγμαπου κάνει την ίδια δουλειά με την κόρη του ματιούΌσο λιγότερο είναι το φωςτόσο περισσότερο πρέπει να ανοίγει το διάφραγμα
∆ιόραμα (Diorama): Ήταν μια σειρά πανόζωγραφισμένα και από τις δύο πλευρές τουςπου τα φώτιζε από διαφορετικές γωνίες και με διαφορετική έντασηέτσι ώστε να φαίνεται ότι οι εικόνες ήταν ζωντανές και κινούνταν.ΕκτύπωσηΗ διαδικασία με την οποία παίρνουμε μια εικόνα (συνήθως θετική), εκθέτοντας ένα φωτοευαίσθητο υλικό (φιλμ ή χαρτί), στο φως που διέρχεται μέσα από μια άλλη εικόνα (συνήθως αρνητική).
Εκφώτιση ή έκθεσηΗ έκθεση της φωτογραφικής πλάκας ή του φιλμ στο φωςπροκειμένου να αποτυπωθεί η εικόνα που σκοπεύει η φωτογραφική μηχανήΣτην πράξη το διάφραγμα ελέγχει την ένταση του φωτός και η ταχύτητα του φωτοφράχτη ελέγχει το χρόνοΚινηματογραφική Μηχανή ΛήψηςΗ κινηματογραφική μηχανή λήψης είναι μία οπτική συσκευή προοριζόμενη για κινηματογράφηση αντικειμένων σταθερών στο χώρο ή σε κίνησηΛειτουργεί με βάση την αρχή των διαδοχικών εικόνωνπου λαμβάνονται μία προς μία με τεχνική ανάλογη εκείνης που χρησιμοποιείται και κατά τη διάρκεια τη προβολής.
Κινηματογραφικά Φιλμ: Τα κινηματογραφικά φιλμ είναι σκέτες πλαστικές ταινίες οι οποίες έχουν δύο σειρές από τρύπες στα πλάγιαΕπάνω στο κινηματογραφικό φιλμ εγγράφεται και ο ήχος χρησιμοποιώντας μαγνητισμένα υλικάΚροσσοί ΣυμβολήςΌταν μια δέσμη από λευκό φως περάσει μέσα από δύο σχισμές που είναι αρκετά στενές και απέχουν ελάχιστα μεταξύ τουςτότε το φως σχηματίζει χρωματιστές λωρίδεςτους κροσσούς συμβολής“. Στην πράξηοι κροσσοί συμβολής παρουσιάζονται στους ιριδισμούς που φαίνονται σε μερικά πετρώματα όπως ο οπάλιοςτα λαμπερά χρώματα στα φτερά των παγωνιώντα χρώματα στις σαπουνόφουσκεςστους δίσκους των CD κ.α.
Λανθάνουσα μορφήΛανθάνουσα μορφή λέγεται η μη παρατηρήσιμη εικόνα που έχει σχηματιστεί στο φιλμ ακριβώς μετά την εκφώτισή του.LASER: LASER = Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation, δηλαδή ενίσχυση του φωτός με εκπομπή ακτινοβολίας ύστερα από διέγερσηΤο φως που βλέπουμε είναι ένα μίγμα από διάφορα μήκη κύματοςδηλαδή χρώματαΤο φως που εκπέμπουν τα laser δεν περιέχει διάφορα μήκη κύματοςαλλά ένα μόνοΤο βασικό χαρακτηριστικό μιας δέσμης laser είναι η κανονικότητά τηςΑυτό σημαίνει ότι όλα τα μήκη κύματός της βρίσκονται σε συγχρονισμόόπως μία άψογη ομάδα παρέλασης Μονοχρωματικό Φωτεινό ΚύμαTο φως στη φυσική περιγράφεται και σαν ένα κύμαΣαν μονοχρωματικό κύμα ονομάζουμε το φως που συνίσταται από ένα και μόνο μήκος κύματοςΤο φυσικό
36
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page37image1104page37image1264 page37image1424 page37image1584 page37image2008 page37image2168page37image2328 page37image2488 page37image2648

φως (ηλιακόσυνίσταται από πολλά μήκη κύματοςΤο ουράνιο τόξο είναι το ηλιακό φως αναλυμένο σε διάφορα μήκη κύματος που το συνθέτουνΤο μήκος κύματος είναι η απόσταση μεταξύ δύο διαδοχικών κορυφών του κύματοςΤο ανθρώπινο μάτι αντιλαμβάνεται περιορισμένο αριθμό μηκών κύματοςκάθε ένα από τα οποία αντιστοιχεί σε κάποιο χρώμα.
Πολωμένο ΦωςΤο φως κινείται με κυματική μορφή κατά μήκος μιας ευθείας γραμμήςεκτελώντας ταλαντώσεις προς όλες τις κατευθύνσειςΗ πόλωση που πετυχαίνεται με ένα φίλτρο πόλωσηςπροκαλεί την ταλάντωση του φωτός σε ένα επίπεδο μόνο, μειώνοντας την ισχύ τουΤα φίλτρα πόλωσης χρησιμοποιούνται μπροστά από τους φακούς των φωτογραφικών μηχανών και μπροστά από τις φωτεινές πηγέςγια να μειώσουν ή να απομακρύνουν τις αντανακλάσεις από τις επιφάνειες των αντικειμένων
Πρότυπο Συμβολής∆ημιουργούνται στο ολόγραμμα μεταβίβασης από μικροσκοπικές φωτεινές και σκοτεινές περιοχέςΓια να μας δώσουν το είδωλοπρέπει να φωτίσουμε με ακτίνες laser συγκεκριμένου μήκους κύματοςΣκόπευτροΤο σκόπευτρο είναι εκείνο το τμήμα της μηχανής από όπου βλέπουμε τη σκηνή που θα αποτυπωθεί πάνω στο φιλμ.
ΣτερέωσηΧημική διαδικασία που απομακρύνει από το φωτοευαίσθητο υλικό το βρωμιούχο άργυρο που δεν έχει προσβληθεί από το φωςΣύστημα ΕστίασηςΤο σύστημα εστίασης μετακινεί το φακό μπρος ή πίσω για να αποτυπώσει ένα καθαρό είδωλο στο φιλμ
Σύστημα Κινήσεως του Φιλμ: Το σύστημα κινήσεως του φιλμ τυλίγει το φιλμ μετά τη λήψη από τον ένα κύλινδρο στον άλλο ή σε κασέταΣύστημα Σκόπευσης∆είχνει την εικόνα που θα αποδώσει η μηχανήείτε με μια σειρά από φακούςείτε με τον ίδιο το φακό της μηχανής
Υπέρυθρη ΑκτινοβολίαΥπέρυθρη Ακτινοβολία είναι η περιοχή του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος πέρα από το κόκκινο άκροπου περιέχει ακτίνες ορατές για το ανθρώπινο μάτιΟι υπέρυθρες ακτίνες μπορούν να καταγραφούν σε ειδικά ευαισθητοποιημένα φιλμ, δημιουργώντας ασπρόμαυρες ή έγχρωμες εικόνες που δεν επιτυγχάνονται συνήθως σε φωτογραφικά υλικά
ΦακόςΗ λέξη φακός προέρχεται από την αντίστοιχη λέξη για τις… φακέςΟι φακές είναι πλατιές και στρογγυλές και εμφανίζουν εξογκώματα προς τα έξωόπως ακριβώς και ένα κυρτός φακόςΦιλμ: Μεμβράνη καλυμμένη από ευαίσθητες στο φως χημικές ουσίεςόπου αποτυπώνεται η εικόναΦίλτραΤα φίλτρα είναι εξαρτήματα που απορροφούν ορισμένα χρώματα και αφήνουν να περάσουν τα υπόλοιπα.
ΦωτοφράκτηςΜε τον όρο φωτοφράκτη εννοούμε μεταλλικά φύλλα ή μια υφασμάτινη ή μεταλλική οθόνη ή ένα δίσκο ή άλλο μετακινούμενο κάλυμμα στη μηχανήτο οποίο ελέγχει τη χρονική διάρκεια που το φως προσπίπτει στο φιλμ
37
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page38image1152

Φωτογραφία στο ∆ιαδίκτυο
Η ΓΕΝΕΑΛΟΓΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ

The Daguerian Society, http://abell.austinc.edu/dag/(Η Daguerian Society είναι ένας εξαιρετικά ενδιαφέρων τόπος γεμάτος πληροφορίες για τις προσπάθειες του Daguerre, των τεχνικών προβλημάτων που αντιμετώπισε και των λύσεων που έδωσεΟι πολύ καλά πληροφοριακές σελίδες συνοδεύονται από πλήθος φωτογραφιών της εποχήςαπό εκτεταμένη βιβλιογραφία για το θέμαακόμα και από οδηγίες για το πώς θα φτιάξετε σήμερα τις δικές σας δαγεροτυπίες.)
Graflex.Org, http://www.graflex.org/(Η Graflex είναι μια από τις σημαντικές φωτογραφικές μηχανές στην ιστορία της φωτογραφίαςΣτο Graflex.Org θα βρείτε πολλά στοιχεία για την ιστορία της φωτογραφίαςάλλες διάσημες μηχανές καθώς και πληροφορίες για τη φωτογραφία μεγάλου φορμά γενικώς)
Walker Magnum’s Kodak Collector’s page,
http://www.ghg.net/mangum/Kodak/kodak.html
Ένας φωτογράφος παίρνει φωτογραφίες με τη μηχανή τουΑντίθετα ένας συλλέκτης παίρνει φωτογραφίες… των μηχανών του». Αυτό είναι το μότο που υποδέχεται τον επισκέπτη των συλλεκτικών σελίδων του Walker Magnum, ενός ανθρώπου που δεν διστάζει να παραδεχτεί ότι έχει ψώνιο” με τις παλιές φωτογραφικές μηχανέςτον εξοπλισμό τους ακόμα και με τις παλιές διαφημίσεις για τις μηχανές αυτέςΕπίκεντρο του ενδιαφέροντός του οι μηχανές της Eastman Kodak.)
City Gallery, http://www.webcom.com/cityg/(Το City Gallery είναι ένας ιδιότυπος ιστορικός φωτογραφικός τόποςγιατί συνδυάζει τη φωτογραφία και την ιστορία της με τη γενεαλογίατην προσπάθεια δηλαδή ανακατασκευής του γενεαλογικού δέντρου κάποιου ανθρώπου.)
A HISTORY OF PHOTOGRAPHY, http://www.kbnet.co.uk/rleggat/photo/ (Τα πάντα γύρω από την ιστορία της φωτογραφίαςαν και χωρίς… φωτογραφίες.)
ANSEL ADAMS GALLERY, http://www.adamsgallery.com/(∆ικτυακός τόπος αφιερωμένος στη ζωή και κυρίως στο έργο του γνωστού φωτογράφου Ansel Adams.)
BOSTON UNIVERSITY ART GALLERY, http://software.bu.edu/ART/white.html (Το φωτογραφικό μουσείο του Πανεπιστημίου της Βοστόνης.)
CALIFORNIA MUSEUM OF PHOTOGRAPHY, http://cmp1.ucr.edu/site/musecon.html (Φωτογραφικό μουσείο της Καλιφόρνια.)
CALIFORNIA VIEWS, http://www.caviews.com/(Φωτογραφίες από τα τέλη του 19ου και τις αρχές του 20ού αιώνα στην Καλιφόρνια.)
DUNDEE PHOTOGRAPHIC SOCIETY,
http://ourworld.compuserve.com/homepages/DundeePhotographicSociety
(Η δικτυακή σελίδα του παλαιότατου αυτού βρετανικού φωτογραφικού συλλόγου.)
FIXING SHADOWS STILL PHOTOGRAPHY, http://catlin.clas.virginia.edu/shadows/ (Ένας τόπος αφιερωμένος στην ανεπιτήδευτη” (straight) φωτογραφίαιστορική και σύγχρονη.)
GEORGE EASTMAN HOUSE, http://www.eastman.org/menu.html (Σημαντικό φωτογραφικό και κινηματογραφικό μουσείο.)
TOKYO METROPOLITAN MUSEUM OF PHOTOGRAPHY, http://www.tokyo-photo- museum.or.jp/eng/index.html(Το σημαντικό μητροπολιτικό φωτογραφικό μουσείο του Τόκιο στο δίκτυο.)

page38image23040 page38image23200 page38image23360 page38image23520page38image23680 page38image23840 page38image24000 page38image24160page38image24320 page38image24480 page38image24640page38image24800 page38image24960 page38image25120

38
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page39image1144

OLD CAMERA PHOTOS, http://www.flash.net/~bobgil/cam/camera.html (Φωτογραφίες φωτογραφικών μηχανών που έχουν μείνει στην ιστορία.)
THE 1896 WASHINGTON SALON AND ART PHOTOGRAPHIC EXHIBITION,
http://www.si.edu/organiza/museums/nmah/ve/1896/w01.htm
(Ιντερνετική αναπαράσταση” των αιθουσών και των εκθεμάτων της έκθεσης καλλιτεχνικής φωτογραφίας του 1896 στην Ουάσινγκτον.)
PHOTO GUIDE JAPAN, http://photojpn.org/HIST/hist1.html (Μια συνοπτική ιστορία της φωτογραφίας στην Ιαπωνία.)
THE EYE PROTOCOL http://www.protocol.gr/(Ενδιαφέρων ελληνικός τόπος αφιερωμένος στη φωτογραφίατην τεχνική και την αισθητική της.)
INTERNATIONAL CENTER OF PHOTOGRAPHY, http://www.icp.org/ (Ο δικτυακός τόπος του ∆ιεθνούς Κέντρου Φωτογραφίας.)
VISION.NET http://www.vision-net.co.uk/(Βρετανικός δικτυακός τόπος αφιερωμένος στη φωτογραφία με πλήθος στοιχείων και παραπομπών.)
ΜΑΘΗΜΑΤΑ ∆ια ∆ΙΚΤΥΟΥFocus on photography http://www.fodors.com/focus/
(Το Focus on Photography είναι ένα πολύ ενδιαφέρον δικτυακό φροντιστήριο φωτογραφίας.)
Agfa Online Photo Course, http://www.agfaphoto.com/library/photocourse/index.html (Σχετικώς διαφορετική είναι η προσέγγιση του Agfa Online Photo Course, ενός δικτυακού σεμιναρίου” φωτογραφίας που επιμελείται ο Γερμανός φωτογράφος Michael Nischke και φιλοξενείται στο δικτυακό τόπο της Agfa.)
Better Photo http://www.jmiotke.addr.com/home.htm(Ένα ακόμα πολύ ενδιαφέρον δικτυακό σχολειό φωτογραφίας είναι το Better Photo. Το μάθημα έχει τη μορφή μικρών και απλών συμβουλών – απαντήσεων σε διάφορα ερωτήματαΤα κείμενα συμπληρώνονται από μια σειρά οδηγών on-line που έχουν ως στόχο να σας βοηθήσουν στην επιλογή φωτογραφικής μηχανήςφακώναξεσουάρ και φιλμ και να σας εισαγάγουν στον κόσμο της ψηφιακής φωτογραφίαςΤέλοςιδιαίτερα χρήσιμος είναι ο εκτεταμένος βιβλιογραφικός οδηγός)
Photo.net http://photo.net/photo/(Προϊόν προσωπικής εργασίας του Philip Greenspun, το Photo.net είναι ένας ιδιαίτερα εκτεταμένος δικτυακός τόπος με αντικείμενο τη φωτογραφία και την τεχνική τηςΠαράλληλα με τα άρθραο Philip Greenspun έχει φτιάξει την προσωπική του δικτυακή φωτοθήκηγεμάτη φωτογραφίες τοπίωνγεγονότων αλλά και του λευκού του σκύλου του George.)
HardWare User (DigCameras), http://www.zdnet.com/products/camerauser/index.html (Πληροφορίεςαξιολογήσειςτεχνικά χαρακτηριστικάθεωρητικά άρθρα γύρω από την ψηφιακή φωτογραφία και το μέλλον της κ.λπ.)
ΕΤΑΙΡΕΙΕΣ και ΠΡΟΙΟΝΤΑ
Kodak http://www.kodak.com(Ο δικτυακός τόπος της Kodak είναι εξαιρετικά εκτεταμένος και περιέχει σχεδόν τα πάνταενδιαφέρεστε για τη φωτογραφία και την τεχνική τηςΜια σειρά από “μαθήματα” θα σας καθοδηγήσουν στα πρώτα σας βήματα.)
Nikon Inc. http://www.nikon.com/(Η Nikon είναι μία από τις γνωστότερες και μεγαλύτερες εταιρείες οπτικού και φωτογραφικού εξοπλισμού με παρουσία σε ολόκληρο τον κόσμοΟ δικτυακός της τόπος αντιστοιχεί στο μέγεθός της.)

page39image23384 page39image23544 page39image23704page39image23864 page39image24024 page39image24184 page39image24344page39image24504 page39image24664 page39image24824page39image24984 page39image25144 page39image25304

39
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page40image1216page40image1376 page40image1536 page40image1696 page40image2120 page40image2280page40image2440 page40image2600 page40image2760

Canon http://www.canon.com(Η κεντρική σελίδα της Canon δεν είναι παρά μια πύλη προς τους κατά περιοχές τόπους της εταιρείαςΕκτός από τις σελίδες με πληροφορίες για τα προϊόντα τηςιδιαίτερο ενδιαφέρον έχει το εικονικό “μουσείο” φωτογραφικών μηχανώνόπου παρουσιάζονται στοιχεία για όλες τις φωτογραφικές μηχανές που έχει βγάλει η εταιρεία στην υπερεξηκονταετή ιστορία τηςαπό την πρώτη Kwanon μέχρι τις πιο πρόσφατες αφίξεις.)
Hasselblad Homepage, http://www.hasselblad.se/ FUJIFILM http://www.fujifilm.com/shock.htm
(Ο δικτυακός τόπος της Fuji, μιας από τις σημαντικότερες εταιρείες φωτογραφικών φιλμ.)
IPIX IMMERSIVE IMAGING, http://www.ipix.com/(Η IPIX έχει φτιάξει λογισμικό για τη δημιουργία φωτογραφικών περιβαλλόντωνΕδώ βρίσκεται η κεντρική της σελίδα, με πληροφορίες και παραπομπές.)
MAMIYA http://www.mamiya.com/(Η Mamiya είναι μια εταιρεία που ειδικεύεται στις μηχανές μεσαίου φορμά.)
MINOLTA http://www.minolta.com/(Μια ακόμα γνωστή εταιρεία φωτογραφικού εξοπλισμού και ο δικτυακός της τόπος.)
OLYMPUS http://www.olympusamerica.com/home.html(Αν και οι φωτογραφικές μηχανές της Olympus δεν είναι καθόλου αμελητέεςη εταιρεία έχει και άλλα προϊόντα στον κατάλογό της.)
PENTAX http://www.pentax.com/Frames/camera.html(Υπάρχουν πολλοί που πίνουν νερό στο όνομα των φωτογραφικών μηχανών Pentax. Έχουν δίκιο😉
POLAROID http://www.polaroid.com/(Για τους φανατικούς των στιγμιαίων φωτογραφιών.)
∆ΙΚΤΥΑΚΑ ALBUMS
Kodak PhotoNet, http://kodak.photonet.com(Το PhotoNet της Kodak λειτουργεί με συνδρομή∆ίνοντας τη διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου σας και έναν κωδικό καθώς και τα στοιχεία της πιστωτικής σας κάρταςαποκτάτε χώρο στο διακομιστή της εταιρείαςόπου μπορείτε να αποθηκεύσετε τις φωτογραφίες σας.)
Konica Online Photo Centre http://www.konicaonline.com/(Το OnLine Photo Center της Konica δουλεύει όπως περίπου το Kodak PhotoNet.)
PhotoConnect http://www.photoconnect.com/(Το PhotoConnect είναι μια ιδιαίτερη υπηρεσία δικτυακών φωτογραφικών άλμπουμ που απευθύνεται περισσότερο σε όσους έχουν ακίνητη περιουσία προς πώληση.)FotoWire http://www.fotowire.com/home/(To FotoWire είναι ένα ιδιότυπο ιντερνετικό φωτογραφικό εργαστήριοΑπευθύνεται σε όσους έχουν ψηφιακή κάμερα ή σαρωτή και θέλουν να αποκτήσουν μια όσο το δυνατόν καλύτερης ποιότητας εκτύπωση των αρχείων τους.)
ΠΕΡΙΟ∆ΙΚΑ ΣΥΛΛΟΓΕΣ
HyperZine, http://www.hyperzine.com/(Το HyperZine είναι ένα δικτυακό περιοδικό για τη φωτογραφία και την τεχνική τηςΣτις σελίδες του φιλοξενεί παρουσιάσεις προϊόντωναπαντήσεις σε τεχνικά προβλήματα και συμβουλέςχώρο για μικρές αγγελίεςαναλύσεις αλλά και portfolio φωτογράφων, με

page40image22304 page40image22464 page40image22624 page40image22784 page40image22944page40image23104 page40image23264 page40image23424 page40image23584page40image23744 page40image23904 page40image24064 page40image24224 page40image24384

40
Οπτική ΕπικοινωνίαΗ Ιστορία της Φωτογραφίας

page41image1152

επεξηγηματικά σχόλια πολλές φορές γύρω από τους λόγους που χρησιμοποιήθηκε κάποια τεχνική ή για το πώς πραγματοποιήθηκε ένα εφέ.)
Photo Distinct News Online, http://www.pdn-pix.com/(Πολύ ενδιαφέρον δικτυακό περιοδικό για τη φωτογραφίαΜπορείτεαν θέλετενα συμμετάσχετε και στους διαγωνισμούς που διοργανώνονται κερδίζοντας δώρα ή βλέποντας τις φωτογραφίες σας να δημοσιεύονται στις εικονικές σελίδες του περιοδικού.)
Corbis Images, http://www.corbisimages.com/(Η Corbis είναι μια εταιρεία που έχει αποκτήσει τα αποκλειστικά δικαιώματα περισσότερων από 18 εκατομμυρίων φωτογραφιών∆ραστηριοποιείται στην ψηφιοποίησή τους και την ηλεκτρονική τους διάθεσηείτε σε CD-ROM, είτε μέσω του Internet.)
Φωτογραφικό Κέντρο Αθηνώνhttp://www.pca.gr/(Το Φωτογραφικό Κέντρο Αθηνών είναι ένας σύλλογος που ιδρύθηκε το 1979 και έχει ως στόχο τη διάδοση και την προώθηση της καλλιτεχνικής φωτογραφίας στην Ελλάδα.)
The 55th Pictures of the year, http://www.poy.org/55/index.html(Το Pictures of the Year είναι ένας από τους μεγαλύτερους διαγωνισμούς φωτοδημοσιογραφίαςπου διοργανώνεται εδώ και πενήντα πέντε χρόνια.)
Time Life Photo Sight, http://www.pathfinder.com/photo/(Το Time Life Photo Sight είναι ένας δικτυακός τόπος αφιερωμένος στο φωτογραφικό υλικό που έχει συγκεντρωθεί στη συλλογή των περιοδικών που εκδίδονται από την Time Inc (Time, Life, Fortune, Sports Illustrated και λοιπά.)
Maison Europeenne de la photographie, http://www.mep-fr.org/us/index.htm(Το ευρωπαϊκό σπίτι της φωτογραφίας είναι ένα φωτογραφικό μουσείο που βρίσκεται στο ΠαρίσιΜία από τις λίγες ευρωπαϊκές προσπάθειες στο χώρο του ∆ικτύου.)
ZONEZERO: FROM ANALOG TO DIGITAL PHOTOGRAPHY, http://www.zonezero.com/ (∆ικτυακό περιοδικό για τις σχέσεις των δύο κόσμων της αναλογικής και της ψηφιακής φωτογραφίας)
GRAIN, http://www.best.com/~lloyd007/grain/ushgrain.shtml(∆ικτυακό περιοδικό αφιερωμένο στη φωτογραφίαντοκουμέντο από όλο τον κόσμο.)
PHOTO INSIDER MAGAZINE, http://www.photoinsider.com/(Η δικτυακή παρουσία του PhotoInsider, ενός ενδιαφέροντος φωτογραφικού περιοδικού.)
PHOTOMAGAZINE http://www.photomagazine.com/(Ενδιαφέρον αμιγώς δικτυακό περιοδικό για τη φωτογραφία και την τεχνική της.)
A LARGE FORMAT PHOTOGRAPHY HOMEPAGE,
http://www.cs.berkeley.edu/~qtluong/photography/lf/index.html
(Τα πάντα γύρω από τη φωτογραφία μεγάλου φορμά.)
GREEK PHOTO WEB, http://www.ipix.com/(Ένας ελληνικόςδικτυακός τόπος, με πλούσιο πληροφοριακό υλικό και ευρετήρια φωτογράφωνπρακτορείωνυπηρεσιών.) 
THE GALLERY, http://www.amalthia.gr/the_gallery/index.htm(Ένας ελληνικός φωτογραφικός τόπος που φιλοξενεί εκθέσεις” σύγχρονων Ελλήνων φωτογράφων.)
WORLD PHOTO, http://www.worldphoto.com/ (Παρουσιάσεις του έργου φωτογράφων από όλο τον κόσμο.)

page41image22528 page41image22688 page41image22848 page41image23008 page41image23168page41image23328 page41image23488 page41image23648 page41image23808page41image23968 page41image24128 page41image24288page41image24448 page41image24608

41 

2 Μαρτίου 2015

Doc Fortnight 2015

MoMA Film – Doc Fortnight 2015

https://www.youtube.com/playlist?list=PLfYVzk0sNiGHqXHhBr2gTSOy0VMXZ2So3

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ImX648BEVig] ΦΩΤΟ
https://www.youtube.com/watch?v=ImX648BEVig
—————————————
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=bgcSt-5UIuw]

Published on Mar 4, 2013
A production by Stedelijk Museum Amsterdam for ARTtube. More info: http://arttube.nl/en/Stedelijk/Mike_K…

Widely acknowledged as an artist who defined his era, Mike Kelley (1954–2012) created a stunning and protean legacy that encompasses painting, sculpture, works on paper, installation, performance, music, video, photography, collaborative works and critical texts. In the largest exhibition of his work ever organized—and the first comprehensive survey attempted since 1993—the Stedelijk Museum Amsterdam presentation of Mike Kelley brings together over 200 works, spanning the artist’s 35-year career.

Organized chronologically for the most part, Mike Kelley fills virtually all of the 1792-square-meter (19.289-square-foot) temporary exhibition space in the new building of the expanded Stedelijk Museum. The exhibition will constitute an overview of the artist’s work from the mid-1970s until shortly before his death, allowing visitors to understand and appreciate the full scope of his achievements.

“Mike Kelley’s brilliance was rooted in his ability to dig critically into a world of cultural productions, representations, and constructions in all their messy contradictions, using a combination of incisive wit, poetic insight and uncanny associative power,” Ann Goldstein commented. “Nothing is sacrosanct in his work—not so-called high culture, history, literature, music, philosophy, psychology, religion or education. In bringing together his interest in so-called low culture—from crafts to comic strips—with a reconsideration of identity and sexuality, he was nothing less than revelatory.”

Credits

Music by Mike Kelley: Day is Done – Original Motion Picture Soundtrack (2005)

Photo: Mike Kelley (Wayne, MI (US), 1954 – South Pasadena, CA (US), 2012): Banana Man Costume (1981), Lifesize Courtesy Mike Kelley Foundation for the Arts

Met dank aan / Thanks to: Mike Kelley Foundation, Claire van Els, Rixt Hulshoff Pol, Dorine van Kampen
Interviews & research: Fieke Tissink, Eline Timmer
Camera & editing: Maaike Sips

Production: Bobcat Media

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Fc3hdDNJsLw]

http://www.shiva-n.com

Older Posts »

Powered by WordPress

error: Content is protected !!