30 Οκτωβρίου 2016
002
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4 Αυγούστου 2016
24 Μαΐου 2016
Πόλη Φάντασμα
Πόλη Φάντασμα
Σύμφωνα με μελέτη του καθηγητή ψυχολογίας στο Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνια, η υπερβολική χρήση κοινωνικών δικτύων μπορεί να οδηγήσει στην ανάπτυξη των παρακάτω ψυχικών διαταραχών στους εφήβους αλλά και γενικά σε όσους τα χρησιμοποιούν.
- Ανάπτυξη ναρκισσιστικής συμπεριφοράς.
- Παρουσία άλλων ψυχολογικών διαταραχών, συμπεριλαμβανομένης της αντικοινωνικής συμπεριφοράς, της μανίας και των επιθετικών τάσεων.
- Η χρήση της τεχνολογίας σε καθημερινή βάση, συμπεριλαμβανομένου του Facebook και των video games, μπορεί να αυξήσει την ανάγκη απουσίας από το σχολείο, πιθανότητα ανάπτυξης πόνων στο στομάχι, διαταραχές ύπνου, άγχος, κατάθλιψη.
Στην συγκεκριμένη έρευνα ο ναρκισσισμός ορίζεται ως η ανάγκη των χρηστών για θαυμασμό από τους άλλους, η εμμονή για επίδειξη των ικανοτήτων και η υπερβολική αίσθηση ότι είναι πάρα πολύ σημαντικοί για την κοινωνία.
Οι περισσότεροι χρησιμοποιούν σελίδες κοινωνικής δικτύωσης , αποδίδουν στις πραγματικές τους ταυτότητες λιγότερη αξία σε σύγκριση με τις διαδικτυακές και δεν μπορούν να λειτουργήσουν αποτελεσματικά στον αληθινό κόσμο.
Τα κοινωνικά δίκτυα έχουν μπει για τα καλά στα σπίτια μας και η διαδικτυακή επικοινωνία πράγματι ενισχύει την ανάγκη των ανθρώπων για επικοινωνία και διαπροσωπική επαφή. Για πολλούς είναι ένα μέσο που εξυπηρετεί με γρήγορο, άμεσο, εύκολο και ανέξοδο τρόπο την ανάγκη για διασκέδαση, γνωριμία, συζήτηση, φλερτ, ανταλλαγή απόψεων ή ακόμα και σχέσης. Αναμφισβήτητα, η χρησιμότητά του ως μέσω κοινωνικής δικτύωσης είναι μεγάλη. Από την άλλη, βλέπουμε πως εύκολα κάποιος κρύβεται πίσω από την ανωνυμία και την προστασία που αυτή προσφέρει και ενώ στο facebook μπορεί να έχει εκατοντάδες ή χιλιάδες φίλους, στη πραγματική ζωή είναι πιθανό να είναι μόνος. Μπορεί να ονομάζονται ιστοσελίδες κοινωνικής δικτύωσης, αλλά απ’ ότι φαίνεται συντελούν σε μεγάλο βαθμό στην αντικοινωνικότητα.
Η τεχνολογία απειλεί να εξουσιάσει τις ζωές μας, κάνοντάς μας πιο αντικοινωνικούς και “λιγότερο ανθρώπινους”.
Στο βίντεο και στις φωτογραφίες βλέπεται μια τρισδιάστατη πόλη. Με την δημιουργία της θέλω να δείξω πως θα είναι σε μία δεκαετία ίσος και παραπάνω εξαιτίας του ίντερνετ. Όλοι θα δουλεύουν στα σπίτια τους μέσο του διαδικτύου και θα συνομιλούν μεταξύ τους χρησιμοποιώντας ιστοσελίδες κοινωνικής δικτύωσης. Δεν θα κυκλοφορεί τίποτα στους δρόμους, τα παιδιά θα μάθουν από πολύ μικρά να χειρίζονται υπολογιστές. Τα πάρκα θα εξαφανιστούν διότι πλέον ο άνθρωπος δεν θα έχει κατοικίδια στην αληθινή ζωή αλλά στην εικονική και τα παιδιά θα παίζουν παιχνίδια μόνο στον υπολογιστή. Επίσης, τα σχολικά μαθήματα θα γίνονται από το διαδίκτυο και δεν θα χρειάζονται τα σχολεία σαν κτίρια. Έτσι το μόνο που θα κυκλοφορεί στους δρόμους θα είναι τα δεδομένα από κάθε υπολογιστή, που θα καταλήγουν σε τεράστιους αποθηκευτικούς χώρους. Στο βίντεο παρατηρείτε τα δεδομένα σαν σφαίρες φωτός. Τέλος, πιστεύω πως το διαδύκτιο, έχει την ψευδαίσθηση ότι μας επιτρέπει να επικοινωνούμε καλύτερα με τους ανθρώπους, στην πραγματικότητα μας απομονώνει από τις αληθινές, ανθρώπινες σχέσεις, σε μία εικονική πραγματικότητα η οποία είναι απλά μία φτωχή απομίμηση του πραγματικού κόσμου.
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Η Ματιά Ενός Μη Καπνιστή
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25 Απριλίου 2016
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Périodiques-Ouvrages spécialisés-Ouvrages généraux-Catalogues de festivals-Articles et essais
Périodiques
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Art press. Paris (France), depuis 1972.
Artforum. San Francisco, Calif. (Etats-Unis), depuis 1962.
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Flash Art International, n. 228, janvier-février 2003.
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” Landscapes “, Felix : A Journal of Media Art and Communication, New York (Etats-Unis), vol. 2, n. 1, 1995.
” Mouvances de l’image = Image shifts “, Parachute, Montréal, Québec (Canada), n. 103, 2001 ; Para-para, supplément de Parachute, 07-08-09-2001.
” Nouvelles technologies : un art sans modèle ? “, Art press, hors série, Paris (France), n. 12, 1991.
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” Où va la vidéo “, Cahiers du cinéma, Paris (France), hors série, 1986.
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” Télévision et démocratie “, Chimaera : Les cahiers du Centre international de Création Vidéo,
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” Vidéo “, Art press, Paris (France), n. 47, 1981.
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Ouvrages spécialisés
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Film et vidéo 82-92 : catalogue / préf. de François BARR, Paris (France), Centre national des arts plastiques, 1993.
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American Documentary Video : Subject to change : a Video Exhibition / Deirdre BOYLE, Museum of Modern Art, New York (Etats-Unis), 17.11.1988-10.01.1989.
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Art and Video in Europe : Electronic Undercurrents / Lars MOVIN, Torben CHRISTENSEN, Soren ANDREASEN, Statens museum for kunst, Copenhague (Danemark), 07.09-30.11.1996.
L’Art au corps, le corps exposé de Man Ray à nos jours / Catherine MILLET et François PLUCHART, MAC, Musées de Marseille, Marseille (France), 06.07.-15.10.1996.
Art et ordinateur, vidéo et ordinateur /Anne-Marie DUGUET, Maison de la Culture, La Rochelle (France), 24.06.-31.08.1983.
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Art >Music : Rock, Pop, Techno / Sue CRAMER, Museum of Contemporary Art, Sydney (Australie), 21.03.-24.06.2001.
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Art vidéo : confrontation 74 / Suzanne PAGÉ, Claudine EIZYKMAN, Yann PAVIE, Donald A. FORESTA, ARC, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris (France), 08.11.-8.12.1974.
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Electra : l’électricité et l’électronique dans l’art au 20e siècle = Electra : Electricity and Electronics in the Art of the 20th Century / textes de Marie-Odile BRIOT, Jean VERMEIL, Sylvain LECOMBRE, Jean-Louis BOISSIER, Dominique BELLOIR, Edmond COUCHOT, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris (France), 1983.
Elettroshock : 30 anni di video in Italia 1971-2001 / sous la dir. de Bruno DI MARINO et Lara NICOLI, Museo Laboratorio di arte contemporanea, Rome (Italie) 21-27.05.2001.
En el lado de la televisión : projecte de Jorge Luis Marzo, Espai d’art contemporani de Castelló, Castelló (Espagne), 04.10.-01.12.2002.
L’Epoque, la mode, la morale, la passion / sous la dir. de Bernard BLISTÈNE, Catherine DAVID, Alfred PACQUEMENT, Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (France), 21.05.-17.08.1987.
L’ère binaire : nouvelles interactions / sous la dir. de Charles HIRSCH et Michel BAUDSON, Musée communal, Ixelles (Belgique), 4.09.-29.11.1992.
Escape-Space : Raumkonzepte mit Fotografien, Zeichnungen, Modellen und Video / sous la dir. de Ursula FROHNE et Christian KATTI, Ursula Blickle Stiftung, Kraichtal (Allemagne), 2000.
Ex oriente lux / sous la dir. de Calin DAN, Sala Dalles, Bucarest (Roumanie), 24.11.-20.12.1993.
FremdKörper = Corps étranger = Foreign Body / texte de Theodora VISCHER, Museum für Gegenwartskunst, Bâle (Suisse), 01.06.-29.09.1996.
From TV to Video e dal video alla TV : Nuovo tendenze del video nordamericano, L’immagine elettronica, Bologne (Italie), 1984.
Geschichten des Augenblicks : über Narration und Langsamkeit = Moments in time : on narration and slowness / sous la dir. de Susanne GAENSHEIMER et Helmut FRIEDEL, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich (Alemagne), 1999.
Heart of darkness / sous la dir. de Marianne BROUWER, Kröller-Müller Museum, Otterlo (Pays-Bas), 18.12.-1994-27.03.1995.
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Herz von Europa = Heart of Europa / sous la dir. de Ilse GASSINGER, Inge GRAF, Walter ZYX, Infermental 9, Vienne (Autriche), 1989.
Het lumineuze beeld = The luminous image, Stedelijk Museum, Amsterdam (Pays-Bas), 14.09.-28.10.1984.
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Ich und die anderen : Fotografien und Videoarbeiten / sous la dir. de Ulrich POHLMANN, Ursula Blickle Stiftung, Kraichtal (Allemagne), 14.11-12.12.1999 ; Fotomuseum, Munich (Allemagne), 16.03.-07.05.2000.
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Imatges en moviment = Moving Image : Electronic Art / Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe, Fundació Joan Miró, Barcelone (Espagne), 1992, Munich (Allemagne), Oktagon, 1992.
L’immagine elettronica : Eu-video ’85 : tendenze europee a confronto, Palazzo dei Congressi, Bologne (Italie), 16-19.02.1985.
L’immaginario technico : rassegna internazionale, Museo del Sannio, Bénévent (Italie), 26.03.-14.04.1984.
Les Immatériaux / Yannick COURTEL, Nathalie HEINICH, Jean-François LYOTARD, Charles PERRATON, Centre de création industrielle, Centre Georges Pompidou, Paris (France), 28.03.-15.07.1985.
Imperfect innocence : the Debra and Dennis Scholl collection / Nancy SPECTOR, James RONDEAU, Michael RUSH, Contemporary Museum, Baltimore, Md. (Etats-Unis), 11.01.-11.03.2003 ; Palm Beach Institute of Contemporary Art, Lake Worth, Fla. (Etats-Unis), 12.04.-15.06.2003.
Impressions danse, Intermédia, Paris (France), 1988.
In video / sous la dir. de Sandra LISCHI et Felice PESOLI, Centro internazionale di Brera, Milan (Italie), 22-25.11.1990.
Das innere befinden : das Bild des Menschen in der Videokunst der 90er Jahre = The inner state : the image of man in the video art of the 1990s / Christiane MEYER-STOLL, Hannelore PAFLIK-HUBER, Annette PHILIP, Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz (Liechtenstein), 2001.
Into the Light : the Projected Image in American Art 1964-1977 / sous la dir. de Chrissie ILES, Whitney Museum of American Art, New York (Etats-Unis), 18.10.2001-06.01.2002.
Installations vidéo : en collaboration avec Video Art Plastique, Théâtre d’Hérouville (France), 26.11.-13.12.1988.
Iterations : the New Image / sous la dir. de Timothy DRUCKREY, International Center of Photography, New York (Etats-Unis), 1993-1994.
Junge Szene ’96 / Andreas SPIEGL et Doris ROTHAUER, Wiener Secession, Vienne (Autriche), 19.07.-15.09.1996.
Kunst und Technologie : elektronische Künste / sous la dir. de Philomene MAGERS, Bärbel MOSER, Petra UNNÜTZER, Wissenschaftszentrum, Bonn-Bad Godesberg (Allemagne), 12.12.1986-04.01.1987.
KünstlerInnen : 50 Positionen, zeitgenössischer internationaler Kunst : Videoportraits und Werke / sous la dir. de Edelbert KÖB, Kunsthaus, Bregenz (Autriche), 28.09.-30.11.1997.
La Imagen sublime, video de creación en España 1970-1987, Madrid (Espagne), 1987.
Laboratorio de Luz : PB 97-0335 : idea, imagen, universidad / Amparo CARBONELL, Salomé CUESTA, Maribel DOMÈNECH, Sala de exposiciones, Universidad politécnica, Valence (Espagne), 8-30.03.2001.
Lost in Sound 2 / sous la dir. de Manoel de OLIVEIRA, Centro galego de arte contemporánea, Saint-Jacques de Compostelle (Espagne), 02.12.1999-12.03.2000.
Le ludique / Marie FRASER, Musée du Québec, Québec (Canada), 27.09.-25.11.2001.
Magnetic North : Canadian Experimental Video / sous la dir. de Jenny LION, Walker Art Center, Minneapolis, Minn. (Etats-Unis), octobre 2000 ; Plus In, Winnipeg, Man. (Canada), novembre 2000.
Memoria del video : 1 : La distanza della storia : vent’anni di eventi video in Italia raccolti da Luciano Giaccari / sous la dir. de Marco MENEGUZZO, Padiglione d’arte contemporanea, Milan (Italie), 15.12.1987-31.01.1988.
Mirades impúdiques : foto, video, film, websites / Rosa OLIVARES et Manuel DELGADO, Centre cultural de la Fundació La Caixa, Barcelone (Espagne), 13.04.-25.06.2000.
Monter-sampler : l’échantillonage généralisé / sous la dir. de Yann BEAUVAIS et Jean-Michel BOUHOURS, Paris (France), Editions du Centre Pompidou ; Scratch Projection, 2000 (Quinze x Vingt & Un : Cinéma musique).
Moving Pictures / sous la dir. de Lisa DENNISON et Nancy SPECTOR, Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Etats-Unis), 28.06.2002-12.01.2003.
Múltiplas dimensões = Multiples dimensions / Eugeni BONET et Christine VAN ASSCHE, Centro cultural de Belém, Lisbonne (Portugal), 07.06.-31.07.1994.
Mutations de l’image : art cinéma, vidéo, ordinateur / sous la dir. de Maria KLONARIS et Katerina THOMADAKI, ASTARTI pour l’audiovisuel, Paris (France), 1994.
Nature is Perverse, Fylkingen ; Moderna Museet, Stockholm (Suède), 27-29.11.1998.
Net-Condition : Art and Global Media / sous la dir. de Peter WEIBEL et Timothy DRUCKREY, Steirischer Herbst, Graz (Autriche), 25.09.-24.10.1999.
New California Video : a Survey of Open Channel, 1985-89, Long Beach Museum of Art, Long Beach, Calif. (Etats-Unis), 1989.
New video : Japan : a video exhibition …, Museum of Modern Art, New York (Etats-Unis), 1985.
Nouvelles fictions dans la vidéo en France / Jean-Paul FARGIER, ARC, Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris (France), 07.12.1985-09.02.1986.
Nouvelles tendances de la vidéo en France / sous la dir. de Christine VAN ASSCHE,
Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (France), 23.06.-30.10.1993.
Now See Hear ! Art, Language and Translation / sous la dir. de Ian WEDDE, City Art Gallery, Wellington (Nouvelle Zélande), 1990.
” On s’émerveille qu’une image arrive. Il pourrait ne rien y avoir “, Ecole régionale des beaux-arts Georges Pompidou, Dunkerque, (France), juin 1986.
Outer Space : 8 Photo and Video Installations / sous la dir. de Alexandra NOBLE, Newcastle upon Tyne, Laing Art Gallery, 1991 ; Hull, Ferens Art Gallery, 1991-1992 ; Londres, Camden Arts Centre, 1992 ; Bristol, Arnolfini Gallery, 1992. Londres (Royaume-Uni), South Bank Centre, 1991.
Passages de l’image / sous la dir. de Raymond BELLOUR, Catherine DAVID, Christine VAN ASSCHE, Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (France) ; Fundación Caixa de Pensiones, Barcelone (Espagne) ; Wexner Center for the Arts, Columbus, Ohio (Etats-Unis) ; Museum of Modern Art, San Francisco, Calif. (Etats-Unis), 1990-1991.
Performance Art and Video Installation, Tate Gallery, Londres (Royaume-Uni), 16.09.-06.10.1985.
The Pleasure Machine : Recent American Video / Dean SOBEL, Milwaukee Art Museum, Milwaukee, Wis. (Etats-Unis), 14.06.-18.08.1991.
Points de vue, images d’Europe / sous la dir. de Christine VAN ASSCHE, Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (France), 14.12.1994-30.03.1995.
Positionen junger Kunst und Kultur : : im Rahmen von ” Das Neue Berlin “ / sous la dir. de Gisela SCHÖNE, Akademie der Künste, Berlin (Allemagne), 23.05.1999-01.01.2000.
Projections, les transports de l’image / Jacques AUMONT, Yann BEAUVAIS, Raymond BELLOUR, Le Fresnoy, Studio national des arts contemporains, Tourcoing (France), novembre 1997-janvier 1998.
Regards projetés : art vidéo dans les Balkans = Projected visions : video art in the Balkans / Marina GRZINIC, Zoran ERIC, Zoran PETROVSKI, Strasbourg (France), Musée d’art moderne et contemporain, 2001 ; Ecole supérieure des arts décoratifs, 2001.
Re-Play : Anfänge internationaler Medienkunst in Österreich / sous la dir. de Sabine BREITWIESER, Generali Foundation, Vienne (Autriche), 12.05.-06.08.2000.
Remembrances of Things Past : Collected Writings and Exhibition Catalog / sous. la dir. de Lane RELYEA et Connie FITZSIMONS, Long Beach Museum of Art, Long Beach, Calif. (Etats-Unis), 23.11.1986-18.01.1987.
Le repubbliche dell’arte : Schweiz = Suisse = Svizzera = Svizra / Daria FILARDO et Sergio RISALITI, Palazzo delle Papesse, Centro arte contemporanea, Sienne (Italie), 1999.
Le repubbliche dell’arte : Art and Artists from Israel and Palestina / sous la dir. de Emidio DIODATO et Asher SALAH, Sienne (Italie), Palazzo delle Papesse, Centro arte contemporanea, 2000.
Resolution, a Critique of Video Art, Los Angeles Contemporary Exhibitions, Los Angeles, Calif. (Etats-Unis), 1986.
Revision, Art Programmes of European Television Stations / sous la dir. de Dorine MIGNOT, Stedelijk Museum, Amsterdam (Pays-Bas), 1987.
Salade liégeoise : une rétrospective de dix ans de production de la vidéo de Liège = Ten years of video production from Liège / C. DERCON, P. DUBOIS, R. KALISZ, Internationaal Cultureel Centrum, Anvers (Belgique), 27.02.-17.04.1985.
Sans titre : contemporary photography and video from France / sous la dir. de Mary Evelynn SORRELL, International Contemporary Art Production, Houston, Tex. (Etats-Unis), 1985.
Scream and scream again : film in art / Chrissie ILES, Museum of Modern Art, Oxford (Royaume-Uni), 14.07.-27.10.1996.
The Second Link, Viewpoints on Video in the Eighties, Walter Phillips Gallery, Banff Center School of Fine Arts, Banff, Alta. (Canada), 1983.
Segnali d’opera : arte e digitale in Italia per l’aggiornamento di un museo : 19 premio nazionale arti visive, Civica galleria d’arte moderna, Gallarate (Italie), 19 octobre-23 novembre 1997.
Señales de vídeo : aspectos de la videocreación española de los ultimos años, Madrid ; Las Palmas de Grande Canarie ; Pamplune ; Palma de Majorque (Espagne), 1995-1996.
Signs of the Times : a Decade of Video, Film and Slide-Tape Installations in Britain, 1980-1990 / sous la dir. de Chrissie ILES, Museum of Modern Art, Oxford (Royaume-Uni), 1990.
Signs of the Times / sous la dir. de Chrissie ILES, La Ferme du Buisson, Centre d’art contemporain de Marne-la-Vallée, Noisiel (France), 26.11.1993-13.02.1994.
Sonic Boom, Hayward Gallery, Londres (Royaume-Uni), 27.04.-18.06.2000.
Sonic Process : une nouvelle géographie des sons /sous la dir. de Christine VAN ASSCHE, Museu d’art contemporani, Barcelone (Espagne), 04.05.-30.07.2002 ; Musée national d’art moderne, Paris (France), 16.10.2002-06.01.2003.
Space Odysseys : Sensation and Immersion / sous la dir. de Victoria LYNN, Art Gallery of New South Wales, Sydney (Australie), 18.08.-14.10.2001 ; Australian Centre for the Moving Image, Melbourne (Australie), 03-04.2002.
Spellbound : Art and Film / Ian CHRISTIE et Philip DODD, Hayward Gallery, Londres (Royaume-Uni), 1996.
Sound and vision. Musikvideo und Filmkunst : Ausstellung Retrospektive / sous la dir. de Herbert GEHR, Deutsches Filmmuseum, Francfort sur le Main (Allemagne), avec la collaboration de Long Beach Museum of Art, 16.12.1993-03.04.1994.
Sounds and Files, Künstlerhaus, Vienne (Autriche), 10.03.-16.04.2000.
Sound Art-Sound as Media / Minoru HATANAKA et Rob YOUNG, NTT Inter Communication Center (ICC), Tokyo (Japon), 28.01.-12.03.2000.
Studio Azzurro / Andrea LISSONI, Palazzo delle Papesse, Centro arte contemporanea, Sienne (Italie), 22.06.-25.08.2002.
Subverting Television : a Three Part Programme of British Video Art, Arts Council of Great Britain, Londres (Royaume-Uni), 1986.
Schweizer Videokunst, Kunsthaus, Langenthal (Suisse), 1994.
Swiss video, Musée des beaux-arts, Lausanne (Suisse), 09.1978.
Technopop in Wonderland, Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris (France), 06.05.-12.06.1983.
Tele-Journeys / sous la dir. de Joan JONAS et Jane FARVER, List Visual Arts Center, Cambridge, Mass. (Etats-Unis), 2002.
Télé-visions de l’Europe, Bibliothèque publique d’information, Centre Georges Pompidou, Paris (France), Réunion des musées nationaux ; Editions du Centre Pompidou ; La Sept, 1990.
Transit : 60 artistes nés après 60 : œuvres du Fonds national d’art contemporain, Ecole nationale supérieure des beaux-arts, Paris (France), 16.09.-02.11.1997 ; Caisse des dépôts et consignations, Paris (France), 16-28.09.1997.
TV as a Creative Medium, Howard Wise Gallery, New York (Etats-Unis), 1969.
UVS-Videosampler = VIS-Vidéosampler = VIS-Videosampler : Unabhängiges Video Schweiz 1987 = Vidéo Indépendante Suisse 1987 = Video Indipendente Svizzera 1987, Lucerne (Suisse), 1987.
Video der 80er Jahre, Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, Graz (Autriche), 19.09.-11.10.1987.
Video Skulptur, Retrospektiv und Aktuell 1963-1989, Kölnischer Kunstverein ; Kunststation St. Peter ; Belgisches Haus ; Kunsthalle, Cologne (Allemagne), DuMont, 1989.
Video, Lijnbaancentrum, Rotterdam (Pays Bas), 09.02.-12.03.1973.
Video, europäische Videotheken / Helmut FRIEDEL, René COEHLO, Wies SMAIS, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich (Allemagne), 20.10.-01.11.1981.
Vidéo topiques : / Patrick JAVAULT, Georges HECK, Maurizio LAZZARATO, Strasbourg (France), Musée d’art moderne et contemporain, 18.10.2002-02.02.2003.
Video : Towards Defining an Aesthetic / David HALL et Tamara KRIKORIAN, Third Eye Centre, Glasgow (Royaume-Uni), 16-21 mars 1976.
Video about video : Four French Artists : P.-A. Gette, Ph. Guerrier, Thierry Kuntzel, Ph. Oudard, University Art Museum, Berkeley, Calif. (Etats-Unis), 10.1980.
Video Art 4 : Contemporary Israeli Artists / Richard FLANTZ, Tel Aviv Museum of Art, Tel Aviv (Israël), 14.04.-10.06.2000.
Videoarte a Palazzo dei Diamanti 1973-1979, Foyer della Camera di Commercio, Turin (Italie) avril 1980.
Video arte internacional / Jorge GLUSBERG et Laura BUCCELLATO, Buenos Aires (Argentine) 1990, Museo nacional de bellas artes, Buenos Aires (Argentine), 1990.
Vidéo Cube, FIAC 2001, Pavillon du Parc, Paris (France), 10-15.10.2001.
Vidéo Cube, FIAC 2002, Pavillon du Parc, Paris (France), 24-28.10.2002.
Video cult/ures : multimediale Installationen der 90er Jahre / sous la dir. de Ursula FROHNE, Museum für Neue Kunst-Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe (Allemagne) 1999.
Video de artista e televisão : a televisão vista por artistas de video, Museu de arte contemporanea, São Paulo (Brésil), 1986.
Videodreams, zwischen Cinematischem und Theatralischem = Videodreams, between the cinematic and the theatrical / éd. par Peter PAKESCH, Kunsthaus Graz am Landesmuseum Joanneum, Graz (Autriche), 15.05.-19.09.2004 ; Cologne (Allemagne), W. König, 2004.
Vidéo et multimédia / Soon-Gui KIM et Daniel CHARLES, Centre de la Vieille Charité ; Institut méditerranéen de recherche et de création, Marseille (France), 25.06.-10.07.1986.
Video-film et audio-visuel, Musée Sart Tilman, Liège (Belgique), 15.10.-15.11.1977.
Video International, Kunstmuseum, Aarhus (Danemark), 10-22 février 1976.
Video from Tokyo to Fukui and Kyoto / préf. de Barbara J. LONDON, Museum of Modern Art, New York (Etats-Unis), 19.04.-19.06.1979.
Videoscape : an Exhibition of Video Art / Marty DUNN, Peggy GALE, Gary Neill KENNEDY, Art Gallery of Ontario, Toronto, Ont. (Canada), 20.11.1974-01.04.1975.
Video-sonorité : la vidéo naît du bruit / sous la dir. de Jean GAGNON, Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, Ont. (Canada), 06.10.1994-02.01.1995.
Video Spaces, Eight Installations / Barbara LONDON, Museum of Modern Art, New York (Etats-Unis), 22.06.-12.09.1995.
Video Spain, ExiT Art, New York (Etats-Unis), 1988.
Vidéo sculptures / Dominique BELLOIR, Bernard MARCADÉ, Charles DREYFUS, Michel GIROUD, ARCA, Centre d’art contemporain, Marseille (France), 03-22.06.1985.
Video : The Distinctive Features of the Medium, Video Art, Institute of Contemporary Art University of Pennsylvania, Philadelphia, Pa. (Etats-Unis), 17.01.-28.02.1975.
Video Times, Serpertine Gallery, Londres (Royaume-Uni), 01-26.05.1975.
Video Tapes, Kölnische Kunstverein, Cologne (Allemagne), 06.07.-08.08.1974.
VIP : Albert Benamou présente VIP, vidéo-image(s)-peinture / Stephen SARRAZIN, Galerie du Génie, Paris (France), 20.10.-20.11.1990.
Voices = Voces = Voix / sous la dir. de Christopher PHILLIPS [catalogue de l’exposition itinérante], Rotterdam, Barcelone, Tourcoing, 1998-1999. Rotterdam (Pays-Bas),
Witte de With, 1998 ; Barcelone (Espagne), Fundació Joan Miró, 1998 ; Tourcoing (France), Le Fresnoy, 1999.
What a Wonderful World : Musicvideos in Architecture / Frans HAKS et Niek VERDONK, Groninger Museum, Groningen (Pays-Bas), 1990.
White Cube, Black Box : Skulpturensammlung, Video, Installation, Film / sous la dir. de Sabine BREITWIESER, Generali Foundation, Vienne (Autriche), 26.01.-14.04.1996.
X-Y : / Stéphanie MOISDON, Nicolas TREMBLEY, Christine VAN ASSCHE, Musée national d’art moderne-Centre de création industrielle, Paris (France), 26.10.1995-12.02.1996.
Catalogues de festivals
Argos festival, Bruxelles (Belgique), depuis 1989.
Artec, International Biennale in Nagoya, Nagoya (Japon), depuis 1989.
Artifices, Saint-Denis (France), depuis 1990.
Artlab, Tokyo (Japon), depuis 1991.
Ars Electronica, Linz (Autriche), depuis 1986.
Australian Video Festival, Sydney (Australie), depuis 1986.
AVE, International audiovisual experimental festival, Arnhem (Pays Bas), depuis 1986.
Bandits-mages, Bourges (France), depuis 1992.
Bienal de la imagen en movimiento, (Espagne) [dans différents lieux], depuis 1985.
Bienal de São Paolo, São Paolo (Brésil), depuis 1951.
La Biennale de Paris, Paris (France), 1972-1985.
Biennale de l’image, Paris (France), depuis 1998.
Biennale de l’image en mouvement, Centre pour l’image contemporaine Saint-Gervais, Genève (Suisse), depuis 1985.
Biennale de Lyon d’art contemporain, Lyon (France), depuis 1991, section vidéo depuis 1995.
Biennale de Montréal, Montréal, Québec (Canada), depuis 1998.
La Biennale di Venezia, Venise (Italie), depuis 1982.
Biennale internationale de l’image, Nancy (France), auparavant Festival international de l’image, depuis 1979.
Biennial of Sydney, Sydney (Australie), depuis 1979.
Documenta, Internationale Ausstellungen moderner Kunst, Cassel (Allemagne), depuis 1972.
Experimenta, Melbourne (Australie), depuis 1988.
Festival des arts électroniques, Rennes (France), 1986-2001.
Festival européen d’art des médias, Osnabrück (Allemagne), depuis 1988.
Festival International de l’Image, photographie, cinéma et multimedia, Vevey (Suisse), 1995-2000.
Festival international du nouveau cinéma et de la vidéo, Montréal, Québec (Canada), section vidéo depuis 1982.
Festival nacional de video, Círculo de bellas artes, Madrid (Espagne), 1984 et 1986.
Film-, Video-und Multimedia-Festival Luzern (VIPER), Lucerne (Suisse), depuis 1970.
GAMVideoFestival, Galleria civica d’arte moderna e contemporanea, Turin (Italie), depuis 2002.
Japan Video Television Festival at Spiral, Tokyo (Japon), depuis 1988.
Imagina, Monaco (France) ; CNIT La Défense (France), depuis 1999.
International Film Festival, Rotterdam (Pays-Bas), depuis 1971.
ICA Biennial of Independant Film and Video, Londres (Royaume-Uni), depuis 1992.
International Open Encounter on Video, CAYC, Centro de arte y comunicación, Buenos Aires (Argentine) [dans différents lieux], depuis 1972.
International Sound Basis Visual Art Festival, Wroclaw (Pologne), depuis 1991.
London Festival of Moving Images, Londres (Royaume-Uni), depuis 1996.
Manifestation internationale de vidéo et télévision, Montbéliard (France), 1982-1992.
Marler Video-Kunst Preis, Marl (Allemagne), depuis 1986.
Das Medienkunstfestival des ZKM, Karlsruhe (Allemagne), depuis 1992.
Merseyside’s International Video Festival, Liverpool (Royaume-Uni), depuis 1991.
National Video Festival, American Film Institute, Los Angeles (Etats-Unis), depuis 1982.
Paris photo, Salon international de la photographie, Paris (France), section vidéo depuis 2001.
Perú-video-arte-electronico : memorias del festival internacional de video-arte-electrónica, Lima (Pérou), 2003, depuis 1997.
Salso Film TV Festival, Salsomaggiore (Italie), depuis 1978.
Semaine internationale de Vidéo, MJC Saint-Gervais, Genève (Suisse), depuis 1985.
SONAR, Barcelone (Espagne), depuis 1994.
Vidéo Art Plastiques, Hérouville Saint-Clair (France), depuis 1987.
Video positive, Liverpool (Royaume-Uni), FACT, Foundation for Art & Creative Technology, depuis 1995.
Vidéoformes, festival de la création vidéo, Clermont-Ferrand (France), depuis 1986.
Videonale Bonn, Bonn (Allemagne), depuis 1985.
Visibilità zero, rassegna internazionale del video d’autore, (Italie, différents lieux), depuis 1997.
Whitney Museum of American Art Biennal, New York (Etats-Unis), depuis 1932.
World Wide Video festival, Kijkhuis, La Haye (Pays-Bas), depuis 1982.
World Wide Video festival, Amsterdam (Pays-Bas), depuis 1984.
Articles et essais
APPADURAI Arjun, ” Grassroots Globalization and the Research Imagination “, Public Culture, n° spécial ” Globalisation ” vol. 12, n° 1, Chicago, Ill. (Etats-Unis), 2000.
APPADURAI Arjun, ” Disjuncture and Difference in the Global Cultural Economy “, Public Culture, vol. 2, n° 2, Chicago, Ill. (Etats-Unis), 1990.
APPADURAI Arjun, ” Disjuncture and Difference in the Global Cultural Economy, Modernity at Large ” / sélection par Hou Hanru, Cream, Contemporary Art in Culture : 10 Curators, 10 Writers, 100 Artists, Londres (Royaume-Uni), Phaidon, 1998, p. 21-24.
BARTHES Roland, ” La Mort de l’auteur “, Le Bruissement de la langue. Paris (France), Editions du Seuil, 1984, p. 61-69.
BELLOUR Raymond, ” La forme où passe mon regard “, Dans la vision périphérique du témoin, Marcel Odenbach, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1987, p. 10-19.
BITOMSKY Hartmund, ” Cinéma, vidéo et histoire “, Face à l’histoire 1933-1996, l’artiste moderne devant l’événement historique, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1996, p. 552-556.
BLISTÈNE Bernard, ” ‘Espérez-vous vivre quelque chose d’extraordinaire dans ce lieu ?’ demande le vieil homme au plus jeune “, Dans la vision périphérique du témoin : Marcel Odenbach, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1987, p. 22-23.
CAMOLLI Jean-Louis, RANCIÈRE Jacques, ” L’inoubliable “, Arrêt sur histoire, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1997 (Supplémentaires, n. 4).
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KAPROW Allan, ” L’art vidéo : vieux vin, nouvelle bouteille “, L’art et la vie confondus, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1996, p. 182-187.
LAGEIRA Jacinto, ” L’image du monde dans le corps du texte “, Gary Hill, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1992, p. 34-70.
MANOVICH Lev, ” Echantillonner, mixer l’esthétique de la sélection dans les anciens et les nouveaux médias “, Monter-sampler : l’échantillonnage généralisé, Paris (France), Editions du Centre Pompidou ; (Scratch Projection), 2000, P. 46-48, 50, 52, 54, 56, 58, 60.
MASSÉRA Jean-Charles, ” Danse avec la loi “, Bruce Nauman : image-texte 1966-1996, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1997, p. 20-33.
PAIK Nam June [entretien], ” Nam June Paik, Fluxus a changé le monde “, Hors limites, l’art et la vie, 1952-1994, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1994, p. 177-187
PAIK Nam June, ” L’homme qui est mort deux fois “, Joseph Beuys, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1994, p. 362-363
POSCHARDT Ulf, ” Le Sampling à l’époque de son utilisabilité technique “, Nomad’s Land, n° 3, printemps-été 1998, p. 18-22, [extrait de Ulf Poschardt, Dj Culture, Hambourg, Rogner und Bernhard bei Zweitausendeins, 1995].
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ROYOUX Jean-Christophe, ” Pour un cinéma d’exposition, retour sur quelques jalons historiques “, Omnibus, Paris (France), n. 20, avril, 1997.
ROYOUX Jean-Christophe, ” Expanded-Extended. Héritage, transformation et ramification d’un concept esthétique dans l’art des années 60 “, 1 : Omnibus, Paris (France), n. 23, janvier 1998, 2 : Omnibus, Paris (France), n. 24, avril 1998.
VAN ASSHE Christine, ” La vidéo, 14 ans plus tard “, L’époque, la mode, la morale, la passion : aspects de l’art d’aujourd’hui, 1977-1987, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1987, p. 332-356.
VAN ASSHE Christine, ” People die of exposure “, Bruce Nauman : image-texte 1966-1996, Paris (France), Editions du Centre Pompidou, 1997.
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο Périodiques-Ouvrages spécialisés-Ouvrages généraux-Catalogues de festivals-Articles et essais
24 Απριλίου 2016
The Art of PNG Glitch
https://killscreen.com/tag/net-art/
http://ucnv.github.io/pnglitch/
Overview
PNG is an image format that has a history of development beginning in 1995, and it is still a popular, long living format. Generally, it is known for its features such as lossless compression and the ability to handle transparent pixels.
However, we do not look at image formats from a general point of view, but rather think of ways to glitch them. When we look at PNG from the point of view of glitch, what kind of peculiarity does it have?
However, we do not look at image formats from a general point of view, but rather think of ways to glitch them. When we look at PNG from the point of view of glitch, what kind of peculiarity does it have?
Checksum
We should first look into the checksum system of the CRC32 algorithm. It is used to confirm corrupted images, and when it detects corruption in an image file, normal viewer applications refuse to display it. Therefore, it is impossible to generate glitches using simple methods such as rewriting part of the binary data using text editors or binary editors (you will completely fail). In other words, the PNG format is difficult to glitch.
We need to create glitches accordingly to the PNG specification in order to avoid this failure. This means that we must rewrite the data after decoding CRC32, re-calculate it and attach it to the edited data.
We need to create glitches accordingly to the PNG specification in order to avoid this failure. This means that we must rewrite the data after decoding CRC32, re-calculate it and attach it to the edited data.
State
Next we want to look at the transcode process of PNG. The chart shown below is a simplified explanation of how PNG encoding flows.
Each of the four states that are shown above can be glitch targets. However, glitching the the first “Raw Data” is the same as glitching BMP, so it technically isn’t a PNG glitch (at the end, it is the same as PNG with the None filter applied. I will explain this in the next section). The final “Formatted PNG” glitch will not work because of the checksum system I mentioned above.
This means that PNG glitches can be made when the “Filtered Data” or “Compressed Data” is manipulated. I will explain about filters in the following subsection. When “Filtered Data” is glitched, it shows a distinctive effect; patterns that look like flower petals scatter around the image. The difference between the filters become clear when the “Filtered Data” is glitched. On the other hand, “Compressed Data” glitches are flavored by their own compression algorithm, which is Deflate compression. It shows an effect similar to a snow noise image.
This means that PNG glitches can be made when the “Filtered Data” or “Compressed Data” is manipulated. I will explain about filters in the following subsection. When “Filtered Data” is glitched, it shows a distinctive effect; patterns that look like flower petals scatter around the image. The difference between the filters become clear when the “Filtered Data” is glitched. On the other hand, “Compressed Data” glitches are flavored by their own compression algorithm, which is Deflate compression. It shows an effect similar to a snow noise image.
There are elements else besides the transcoding process that could also influence the appearance of glitches such as transparent pixels and interlaces.
Five filters
The factor that characterizes the appearance of glitches the most is the process called filter. The filter converts the uncompressed pixel data of each scanline using a certain algorithm in order to improve the compression efficiency. There are five types of filters that include four algorithms called Sub, Up, Average and Paeth, and also None (which means no filter applied). PNG images are usually compressed after the most suitable filter is applied to each scanline, and therefore all five filters are combined when PNG images are made.
These five filters usually only contribute to the compression efficiency, so the output result is always the same no matter which filter is applied. However, a clear difference appears in the output result when the filtered data is damaged. It is difficult to recognize the difference of the filters when an image is optimized and has all five filters combined, but the difference becomes obvious when an image is glitched when the same, single filter is applied to each scanline.
I will show the difference of the effect that each filter has later on, but when we look close into the results, we will understand which filter is causing which part of the beauty of PNG glitches (yes, they are beautiful) to occur.
These five filters usually only contribute to the compression efficiency, so the output result is always the same no matter which filter is applied. However, a clear difference appears in the output result when the filtered data is damaged. It is difficult to recognize the difference of the filters when an image is optimized and has all five filters combined, but the difference becomes obvious when an image is glitched when the same, single filter is applied to each scanline.
I will show the difference of the effect that each filter has later on, but when we look close into the results, we will understand which filter is causing which part of the beauty of PNG glitches (yes, they are beautiful) to occur.
I will show the actual glitch results in the next section.
Glitching: In practice
I have shown two PNG images above: one is an image before it has been glitched, and one is an image that has been glitched.
This is a Filtered Data glitch, which I explained in the previous section.
The original PNG has optimized filters applied to each scanline, and all of the five filters have been combined. The glitch reveals how the five filters were balanced when they were the combined.
This is a Filtered Data glitch, which I explained in the previous section.
The original PNG has optimized filters applied to each scanline, and all of the five filters have been combined. The glitch reveals how the five filters were balanced when they were the combined.
Difference between filters
Lets look into the difference between each filter type.
The image above has applied “None (no filter)”, meaning that it is a raw data glitch. Each pixel stands alone in this state and do not have any relationship with the others, so a single re-wrote byte does not have a wide range influence.
This is a glitched image that has the filter “Sub” applied to each scanline. When the Sub algorythm is applied, the target pixel rewrites itself by refering to the pixel that is right next to it. This is why the glitch pattern avalanches towards the right side.
This is the filter “Up”. This filter is similar to Sub, but its reference direction is the top and bottom.
The filter “Average” refers to a diagonal direction. It shows a meteor like tail that starts from the damaged pixel. The soft gradation effect is also one of the peculiarities of this filter. The result of a PNG glitch when the Average filter is applied is a glitch that lacks glitchiness, and is also the most delicate portion of PNG glitching.
The filter “Paeth” has the most complicated algorithm when compared with the others. It also has the most complicated glitch effect. The glitch will affect a wide range of areas even with the least byte re-writing. The keynote effect of PNG glitch is caused by this filter; the figure shown in the original image is maintained, but is intensely destroyed at the same time.
Glitch after compression
This is a glitch of the state that I referred to as Compressed Data in the previous section. A snowstorm effect appears, and it is difficult to recognize the original figure in the image. It infrequently remains to show effects of the filters. The image is often completely destroyed.
Transparence
Lets look into what happens when an image that includes transparent pixels is glitched.
The transparency comes as an effect. Especially the filter “Average” seems to blend transparent pixels gradually. A 100% gathering of transparent pixels is handled in the same way as a solid colored section. You can tell that the filter “Up” is often applied to solid colored sections.
(There is a possibility that newer general-purpose image formats switch their compression scheme of each part depending on if the image is a solid colored section, or else a complicated image such as photographs. The use of images that include solid colored sections for testing glitches is an effective method. One example is a WebP. )
(There is a possibility that newer general-purpose image formats switch their compression scheme of each part depending on if the image is a solid colored section, or else a complicated image such as photographs. The use of images that include solid colored sections for testing glitches is an effective method. One example is a WebP. )
Interlace
PNG interlaces are divided into seven passes, using the Adam7 algorithm based on 8×8 pixels. We are able to visualy observe that algorithm when an interlaced PNG is glitched. We can also confirm a stitched effect, and that its angle has become narrow towards the Average filter (see appendix B).
Conclusion
PNG is a very simple format compared to JPEG or other new image formats. The filter algorithms are like toys, and its compression method is the same as oldschool Zip compression. However, this simple image format shows a surprisingly wide range of glitch variations. We would perhaps only need one example to explain a JPEG glitch, but we need many different types of samples in order to explain what a PNG glitch is.
PNG was developed as an alternative format of GIF. However, when it comes to glitching, GIF is a format that is too poor to be compared with PNG. PNG has prepared surprisingly rich results that have been concealed by the checksum barrier for a long time.
PNG was developed as an alternative format of GIF. However, when it comes to glitching, GIF is a format that is too poor to be compared with PNG. PNG has prepared surprisingly rich results that have been concealed by the checksum barrier for a long time.
Appendix A: PNGlitch library
The author released a tiny script for PNG glitch in 2010. Back then, it only removed the CRC32 and added it back again after the internal data was glitched.
Since then, the author has continued to rewrite the script and make improved versions of it for the purpose of using it in his own work, but he decided to make a library that adopts his know-how in 2014. The Ruby library PNGlitch came out as the result.
Every glitch image that appears in this article is made by using this library.
Since then, the author has continued to rewrite the script and make improved versions of it for the purpose of using it in his own work, but he decided to make a library that adopts his know-how in 2014. The Ruby library PNGlitch came out as the result.
Every glitch image that appears in this article is made by using this library.
Appendix A explains how to use the PNGlitch library.
(The user must have a certain level of knowledge of the Ruby language in order to understand the code snippet samples.)
(The user must have a certain level of knowledge of the Ruby language in order to understand the code snippet samples.)
How to use this library: The Simple Way
png = PNGlitch.open '/path/to/your/image.png' png.glitch do |data| data.gsub /\d/, 'x' end png.save '/path/to/broken/image.png' png.close
The code above can also be written in a different way, like the one below.
PNGlitch.open('/path/to/your/image.png') do |png|
png.glitch do |data|
data.gsub /\d/, 'x'
end
png.save '/path/to/broken/image.png'
end
The
glitch method handles compressed and decompressed data as a single string instance. It is handy, but on the other hand the memory usage amount can become enormous. When the memory usage is an issue, the user can write a code that uses IO instead of String like the one below.
PNGlitch.open('/path/to/your/image.png') do |png|
buf = 2 ** 18
png.glitch_as_io do |io|
until io.eof? do
d = io.read(buf)
io.pos -= d.size
io.print(d.gsub(/\d/, 'x'))
end
end
png.save '/path/to/broken/image.png'
end
PNGlitch also provides a method to manipulate each scanline.
PNGlitch.open('/path/to/your/image.png') do |png|
png.each_scanline do |scanline|
scanline.gsub! /\d/, 'x'
end
png.save '/path/to/broken/image.png'
end
The first example that uses the
glitch method sometimes destroys bytes that express the filter type, so it might output a file that cannot be opened by certain viewer applications. The each_scanline method is much safer, and the memory usage is also low. It is a thorough method, but it takes more time than the glitch method.How to use this library: Complex Manipulatin
Scanline data is made out of pixel data and the filter type value.
The user can also rewrite pixel data using
Scanline#replace_data.
png.each_scanline do |scanline| data = scanline.data scanline.replace_data(data.gsub(/\d/, 'x')) end
The user can also use
Scanline#gsub! and do treatments like String#gsub!.
png.each_scanline do |scanline| scanline.gsub! /\d/, 'x' end
The user can confirm the filter type of the PNG file by running the command below. Internally, the filter types None, Sub, Up, Average and Paeth are all expressed by numeric values between 0 and 4.
puts png.filter_types
The user can also check each filter type using
each_scanline.
png.each_scanline do |scanline| puts scanline.filter_type scanline.change_filter 3 end
The sample above has had each filter type changed to 3 (Average).
change_filter properly applies the new filter type. This treatment will not cause glitches to occur because the filter is re-calculated and the PNG will be properly formatted. This also means that the resulting image will appear as the same to our eyes.However, the difference of each filter has a large influence on the glitches.
PNGlitch.open(infile) do |png|
png.each_scanline do |scanline|
scanline.change_filter 3
end
png.glitch do |data|
data.gsub /\d/, 'x'
end
png.save outfile1
end
PNGlitch.open(infile) do |png|
png.each_scanline do |scanline|
scanline.change_filter 4
end
png.glitch do |data|
data.gsub /\d/, ‘x’
end
png.save outfile2
end
The output results of the two samples above are completely different. The difference is in the filters.
The code examples that I have explained are all manipulations done to the “Filtered Data” state. When the users want to glitch “Compressed Data” in PNGlitch, they must use the
glitch_after_compress method.
png.glitch_after_compress do |data| data[rand(data.size)] = 'x' data end
“The PNGlitch library is released as open source.
https://github.com/ucnv/pnglitch
https://github.com/ucnv/pnglitch
Appendix B: PNG glitch catalogue
Appendix B includes a list of glitch variations that were not covered in the main article. This catalogue will reveal how wide the variety of PNG glitch expressions can be.
I will define 3 simple methods to destroy data.
I will define 3 simple methods to destroy data.
- Replace:
- Randomly rewrite the byte string.
- Transpose:
- Divide the byte string into large chunks and re-arrange them.
- Defect:
- Randomly delete the byte string (to rewrite as an empty string).
It mentions five types of filters which are: Sub, Up, Average, Paeth, and the optimized and combined filter.
It also shows 120 patterns of combinations of if there is an alpha or not, if it is interlaced or not, and which state was glitched.
The generating script is shown at the end.
It also shows 120 patterns of combinations of if there is an alpha or not, if it is interlaced or not, and which state was glitched.
The generating script is shown at the end.
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Filtered data
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: None / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Optimized / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Sub / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Up / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Average / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Replace / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Transpose / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
Glitch method: Defect / Filter: Paeth / Interlace: Interlaced / Glitched on: Compressed data
require 'pnglitch'count = 0
infiles = %w(lena.png lena-alpha.png)
infiles.each do |file|
alpha = /alpha/ =~ file
[false, true].each do |compress|
[false, true].each do |interlace|
infile = file
if interlace
system(“convert -interlace plane %s tmp.png” % infile)
infile = ‘tmp.png’
end
[:optimized, :sub, :up, :average, :paeth].each do |filter|
[:replace, :transpose, :defect].each do |method|
count += 1
png = PNGlitch.open infile
png.change_all_filters filter unless filter == :optimized
options = [filter.to_s]
options << ‘alpha’ if alpha
options << ‘interlace’ if interlace
options << ‘compress’ if compress
options << method.to_s
outfile = “lena-%03d-%s.png” % [count, options.join(‘-‘)]
process = lambda do |data, range|
case method
when :replace
range.times do
data[rand(data.size)] = ‘x’
end
data
when :transpose
x = data.size / 4
data[0, x] + data[x * 2, x] + data[x * 1, x] + data[x * 3..-1]
when :defect
(range / 5).times do
data[rand(data.size)] = ”
end
data
end
end
unless compress
png.glitch do |data|
process.call data, 50
end
else
png.glitch_after_compress do |data|
process.call data, 10
end
end
png.save outfile
png.close
end
end
end
end
end
File.unlink ‘tmp.png’
Appendix C: Incorrect filters
A PNG scanline consists of a combination of a filter type byte and filtered pixel data. Deliberately making an incorrect combination is another technique in PNG glitching.
The image above is generated by the code below.
In PNGlitch, the method
In PNGlitch, the method
graft is prepared so that the user can attach an incorrect filter type to a scanline.
require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |png|
png.each_scanline do |line|
line.graft rand(5)
end
png.save "png-glitch-graft.png"
end
This technique is convenient, even for checking how different the glitching effect of each filter is. Next five images are the results that applied one particular filter type byte to every scanline, without modifying scanline data.
require 'pnglitch'
(0..4).each do |filter|
PNGlitch.open('png.png') do |png|
png.each_scanline do |line|
line.graft filter
end
png.save "png-glitch-graft-#{filter}.png"
end
end
Implementation of an incorrect filter
What will happen if an incorrect filter is implemented? PNGlitch is designed to allow the user to freely change filter methods, so the user can test what happens at that state. A normal viewer application that uses a standard filter method is decoding a PNG image that is encoded by a distinctive filter method. This will perhaps generate an algorithmic glitch (I will not argue about if we should call that a glitch or not). The images below are part of such generated images.
require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |p|
p.each_scanline do |l|
l.register_filter_encoder do |data, prev|
data.size.times.reverse_each do |i|
x = data.getbyte(i)
v = prev ? prev.getbyte(i - 1) : 0
data.setbyte(i, (x - v) & 0xff)
end
data
end
end
p.output 'png-incorrect-filter01.png'
end
require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |p|
p.change_all_filters 4
p.each_scanline do |l|
l.register_filter_encoder do |data, prev|
data.size.times.reverse_each do |i|
x = data.getbyte(i)
v = prev ? prev.getbyte(i - 6) : 0
data.setbyte(i, (x - v) & 0xff)
end
data
end
end
p.output 'png-incorrect-filter02.png'
end
require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |png|
png.change_all_filters 4
sample_size = png.sample_size
png.each_scanline do |l|
l.register_filter_encoder do |data, prev|
data.size.times.reverse_each do |i|
x = data.getbyte i
is_a_exist = i >= sample_size
is_b_exist = !prev.nil?
a = is_a_exist ? data.getbyte(i - sample_size) : 0
b = is_b_exist ? prev.getbyte(i) : 0
c = is_a_exist && is_b_exist ? prev.getbyte(i - sample_size) : 0
p = a + b - c
pa = (p - a).abs
pb = (p - b).abs
pc = (p - c).abs
pr = pa <= pb && pa <= pc ? a : pb <= pc ? b : c
data.setbyte i, (x - pr) & 0xfe
end
data
end
end
png.output 'png-incorrect-filter03.png'
end
require 'pnglitch'
PNGlitch.open('png.png') do |p|
p.change_all_filters 2
p.each_scanline do |l|
l.register_filter_encoder do |data, prev|
data.size.times.reverse_each do |i|
x = data.getbyte(i)
v = prev ? prev.getbyte(i) : 0
data.setbyte(i, (x - v) & 0xfe)
end
data
end
end
p.output 'png-incorrect-filter04.png'
end
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23 Απριλίου 2016
How to Disappear in America
How to Disappear in America
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=9_gIRdS4XPk]
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