vimeo video
moma liver
*
creating an archieve of flo.-blog vv
(naming houses-non typical represantations-history-archeology)
architectural archive 7mk/patras
http://mixyears.blogspot.gr/
objects-mapping sch. of arch. u.p.
11 Απριλίου 2013
arch-hs-drawing-mapiing pro-actions-pubscul/sem 8 archieves-data classifications//sem 5 object map routes
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο arch-hs-drawing-mapiing pro-actions-pubscul/sem 8 archieves-data classifications//sem 5 object map routes
10 Απριλίου 2013
κωστής τριανταφύλλου
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο κωστής τριανταφύλλου
sound 33-sight-motion
Sight Sound Motion
Chapter 6 – The 2D Field: Area
Screen Space: fixed borders that defines the new aesthetic characteristics
• Aspect ratio: relationship of screen width to screen height
• Horizontal orientation
• Standard ratios
• Standard TV / computer screens adopted 4×3 ratio of early motion
pictures (1.33:1 ratio)
• Digital / HDTV – 16×9 (5.33×3 or 178:1)
• Standard wide screen of motion pictures (5.33×3 or 1.85:1)
• Panavision / Cinemascope has extremely wide aspect ratio – 7×3
(2.35:1)
• Wide-screen – format of most U.S. films
• Framing
• 4×3 frame (film standard was established as early as 1889)
• advantage is that the difference between screen width & height
does not emphasize one dimension over another
• works well with close-ups
• 16×9 frame
• have to pay more attention to the peripheral pictorial
elements/events
• Changing the Aspect Ratio
• Matching aspect ratio
• Letterboxing: wide screen letterbox is created by showing the whole
width & height of the original format, and masking the top and
bottom of the screen with black, white, or colored bands called
dead zones
• Pillarboxing: fitting a standard 4×3 image onto a 16×9 screen
(vertical pillar bars)
• Cutting, stretching, squeezing
• Secondary Frames
• Masking – blacking out both sides of the screen (ex. D.W. Griffith –
Intolerance)
• Multiple screens
• Moving camera
• Object size > context
• Knowledge of object
• Relation to screen area
• Environment & scale
• Reference to a person
• Image size
• Size constancy – we perceive people and their environments as
normal sized regardless of screen size
• Image size & relative energy
Chapter 6 – The 2D Field: Area
Screen Space: fixed borders that defines the new aesthetic characteristics
• Aspect ratio: relationship of screen width to screen height
• Horizontal orientation
• Standard ratios
• Standard TV / computer screens adopted 4×3 ratio of early motion
pictures (1.33:1 ratio)
• Digital / HDTV – 16×9 (5.33×3 or 178:1)
• Standard wide screen of motion pictures (5.33×3 or 1.85:1)
• Panavision / Cinemascope has extremely wide aspect ratio – 7×3
(2.35:1)
• Wide-screen – format of most U.S. films
• Framing
• 4×3 frame (film standard was established as early as 1889)
• advantage is that the difference between screen width & height
does not emphasize one dimension over another
• works well with close-ups
• 16×9 frame
• have to pay more attention to the peripheral pictorial
elements/events
• Changing the Aspect Ratio
• Matching aspect ratio
• Letterboxing: wide screen letterbox is created by showing the whole
width & height of the original format, and masking the top and
bottom of the screen with black, white, or colored bands called
dead zones
• Pillarboxing: fitting a standard 4×3 image onto a 16×9 screen
(vertical pillar bars)
• Cutting, stretching, squeezing
• Secondary Frames
• Masking – blacking out both sides of the screen (ex. D.W. Griffith –
Intolerance)
• Multiple screens
• Moving camera
• Object size > context
• Knowledge of object
• Relation to screen area
• Environment & scale
• Reference to a person
• Image size
• Size constancy – we perceive people and their environments as
normal sized regardless of screen size
• Image size & relative energy
• Requires constant psychological closure
• Facilitating Closure – low definition image is helpful only if it facilitates,
rather than inhibits, closure
• Proximity – when similar elements lie in close proximity to one
another we tend to see them together
• Similarity – similar shapes are seen together
• Continuity – once a dominant line is established its direction is not
easily disturbed by other lines cutting across it
Vectors – directional forces that lend our eyes from one point to another (force
with direction & magnitude)
• Vector Field – combination of vectors operating within a single picture field;
picture field to picture field; picture sequence to picture sequence; screen to
screen; on screen to off screen events
• Vector Types
• Graphic Vector – stationary element that guides our eyes in a certain
direction
• Ambiguous direction
• Index Vector – points in a specific direction
• Vector Magnitude – determined by screen direction, graphic mass, perceived
object speed
• Z-axis vector: points toward or away from the camera
• The larger the graphic mass in motion, the higher its vector magnitude
• The faster the speed of an object the higher its vector magnitude
• Vector Directions
• Continuing Vectors – point in the same direction
• Converging Vectors – point toward each other
• Diverging Vectors – point away from each other
Chapter 8 – Structuring the 2D Field: Interplay of Screen Forces
Stabilizing the Field Through Distribution of Graphic Mass & Magnetic Force
• Graphic Weight
• Dimension
• Shape
• Orientation
• Location
• Color
• Hue
• Saturation
• Brightness
• Screen Center – most stable position of an object
• Off Center – the more the object moves off center the greater its
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο sound 33-sight-motion
auditory synesteisia
Current Biology Vol 18 No 15R650 All our o the synesthete subjects(S1–S4, ages 23–33, 1 woman) hadnormal visual acuity and no knownhearing or neurological decits. Theirvisually-induced sound perceptionsoccur automatically, cannot be turnedo, and have been experienced oras long as they can remember goingback into childhood. The percepts aretypically simple, non-linguistic sounds(such as beeping, tapping or whirring)that are temporally associated withvisual fashes or continuous visualmotion. Eye movements over astationary scene (retinal motion) donot typically evoke sound. In dailyexperience, all our subjects aregenerally able to distinguish theirsynesthetic sound percepts rompercepts induced by real auditorystimuli, but occasional conusionexists. We reer to this phenomenonas ‘hearing-motion’ synesthesia, eventhough non-moving visual fashesalso trigger sound perception asdemonstrated next.Our goal was to devise a task orwhich hearing-motion synesthesiawould coner a perormance advantage, as this would bestrong objective evidence or theperceptual experience[4]. Typically(in non-synesthetes), people have anadvantage in judging rhythmic patternso sound compared to equivalentvisual rhythmic patterns[7,8]. We thuspredicted that synesthetes wouldperorm better
than controls in a taskinvolving visual rhythmic sequencesbecause synesthetes would not onlysee, but also hear the patterns.The sound ochange: visually-induced auditorysynesthesiaMelissa Saenz and Christo KochSynesthesia is a benign neurologicalcondition in humans characterizedby involuntary cross-activation othe senses, and estimated to aectat least 1% o the population[1].Multiple orms o synesthesia exist,including distinct visual, tactile orgustatory perceptions which areautomatically triggered by a stimuluswith dierent sensory properties[1–6],such as seeing colors when hearingmusic. Surprisingly, there has beenno previous report o synestheticsound perception. Here we report thatauditory synesthesia does indeed existwith evidence rom our healthy adultsor whom seeing visual fashes orvisual motion automatically causes theperception o sound. As an objectivetest, we show that ‘hearing-motionsynesthetes’ outperormed normalcontrol subjects on an otherwisedicult visual task involving rhythmictemporal patterns similar to Morsecode. Synesthetes had an advantagebecause they not could not only see,but also hear the rhythmic visualpatterns. Hearing-motion synesthesiacould be a useul tool or studying howthe auditory and visual processingsystems interact in the brain.ASample ‘same’trial:interval 1:interval 2:Sample ‘different’trial:Sample rhythmic sequence composed of flashes or beeps:20050100Time (ms)interval 1:interval 2:p< 0.0001N.S.Controls(n=10)Synesthetes(n=4)B1009080706050 % c o r r e c tSoundVisionCurrent BiologyFigure 1. Visually-induced auditory synesthesia.(A) Sequences were composed o intermixed long (200 ms) and short (50 ms) duration stimuliseparated by blank intervals (100 ms) similar to Morse code (bars depict stimulus on-times). Thestimuli were either tonal beeps (360 Hz) on sound trials or centrally fashed discs (1.5 deg radius)on visual trials. On each trial, subjects judged whether two successive sequences (either bothsound or both visual) were the ‘same’ or ‘dierent’. (B) Mean perormance (% correct trials) orcontrol and synesthete subjects (+/− SEM). All subjects had good accuracy on sound trials, butsynesthetes dramatically outperormed controls on the otherwise dicult visual trials. Movies osample trials located online at http://www.klab.caltech.edu/~saenz/hearing-motion.html.thereore emerges whereby one othe key unctions o the intact basalganglia is to link positive outcomesto subsequent behaviour, whetherpredominantly cognitive or motorin its demands, and to modiy thisrelationship accordingto motivational state.Supplemental dataSupplemental data are available athttp:// www.current-biology.com/cgi/content/ ull/18/15/R648/DC1 AcknowledgmentsThis work was supported by the MedicalResearch Council, Welcome Trust, FWO- Vlaanderen and Strategisch Basisonderzoek.Reerences1. Niv, Y. (2007). Cost, benet, tonic, phasic: whatdo response rates tell us about dopamine andmotivation? Ann. NY Acad. Sci.1104, 357–376.2. Satoh, T., Nakai, S., Sato, T., and Kimura, M.(2003). Correlated coding o motivation andoutcome o decision by dopamine neurons.J. Neurosci. 23, 9913–9923.3. Brown, P., Chen, C.C., Wang, S., Kühn, A.A.,Doyle, L., Yarrow, K., Nuttin, B., Stein, J.,and Aziz, T. (2006). Involvement o humanbasal ganglia in o-line eed-back control ovoluntary movement. Curr. Biol.16, 2129–2134.4. Hamani, C., Saint-Cyr, J.A., Fraser, J., Kaplitt,M., and Lozano, A.M. (2004). The subthalamicnucleus in the context o movement disorders.Brain127 , 4–20.5. Frank, M.J., Seeberger, L., and O’Reilly, R. C.(2004). By carrot or by stick: Cognitivereinorcement learning in Parkinsonism.Science 306, 1940–1943.6. Shohamy, D., Myers, C.E., Onlaor, S. Grossman,S., Sage, J., Gluck, M.A., and Poldrack,R.A. (2004). Cortico-striatal contributions toeedback-based learning: Converging datarom neuroimaging and neuropsychology.Brain127 , 851–859.7. Kemp, F., Brücke, C., Kühn, A.A., Schneider,G.H., Kupsch, A., Chen, C.C., Androulidakis, A.G., Wang, S., Vandenberghe, W., Nuttin, B.,et al.(2007). Modulation by dopamine o humanbasal ganglia involvement in eedback controlo movement. Curr. Biol.17 , R587–R589.8. O’Doherty, J., Dayan, P., Schultz, J.,Deichmann, R., Friston, K., and Dolan, R.J.(2004). Dissociable roles o ventral and dorsalstriatum in instrumental conditioning. Science 304, 452–454.9. Wrase, J., Kahnt, T., Schlagenhau, F., Beck, A.,Cohen, M.X., Knutson, B., and Heinz, A. (2007).Dierent neural systems adjust motor behaviorin response to reward and punishment.Neuroimage 36, 1253–1262.10. Tricomi, E.M., Delgado, M.R., and Fiez, J.A.(2004). Modulation o caudate activity by actioncontingency. Neuron41, 281–292.1Department o Neurology and2Departmento Neurosurgery, Charité-University MedicineBerlin, CVK, Berlin, Germany.3SobellDepartment o Motor Neuroscience andMovement Disorders, Institute o Neurology,London, UK.4Department o Neurosurgery,Kings College Hospital, Denmark Hill, London,UK.5Department o Physiology, Anatomy andGenetics and6Department o NeurologicalSurgery, Radclie Inrmary, Oxord, UK.7Department o Neurology and8Neurosurgery,Katholieke Universiteit Leuven, Belgium.E-mail:p.brown@ion.ucl.ac.uk
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο auditory synesteisia
Χάρβαρντ, Μασαχουσέτη
Μια πειραματική διάταξη που σχεδίασαν νευροεπιστήμονες του Χάρβαρντ επέτρεψε σε έναν εθελοντή να κουνάει από μακριά την ουρά ενός αρουραίου χρησιμοποιώντας μόνο τη δύναμη της σκέψης. Είναι η πρώτη μη επεμβατική σύνδεση ανάμεσα στους εγκεφάλους δύο διαφορετικών ειδών, λένε οι ερευνητές.
Το τελευταίο πείραμα, του οποίου τα αποτελέσματα δημοσιεύονται στην ηλεκτρονική επιθεώρηση PLoS ONE, έρχεται λιγότερο από δύο μήνες μετά την ανακοίνωση διαφορετικής ερευνητικής ομάδας ότι συνέδεσε με καλώδια τους εγκεφάλους δύο αρουραίων, επιτρέποντας στον ένα να αντιλαμβάνεται τα ερεθίσματα που δεχόταν ο άλλος.
Στο πείραμα αυτό είχαν χρησιμοποιηθεί ηλεκτρόδια εμφυτευμένα στους εγκεφάλους των δύο πειραματόζωων. Αυτή τη φορά, όμως, οι ερευνητές βασίστηκαν σε μη επεμβατικές μεθόδους: ο εθελοντής φορούσε ένα καπέλο με τα ηλεκτρόδια ενός εγκεφαλογράφου, ενώ ο αρουραίος βρισκόταν κάτω από ένα μηχάνημα που επηρεάζει την εγκεφαλική λειτουργία με παλμούς εστιασμένων υπερήχων.
Ο εθελοντής κοιτούσε μια οθόνη στην οποία ένα σχέδιο αναβόσβηνε με συγκεκριμένη συχνότητα. Όταν κοιτούσε την οθόνη προσεκτικά για λίγη ώρα, τα κύματα της εγκεφαλικής δραστηριότητας συγχρονίζονταν με το στροβοσκοπικό φως.
Ο υπολογιστής που ανάλυε τα σήματα από τον εγκεφαλογράφο αναγνώριζε αυτό το συγχρονισμό, οπότε έδινε εντολή στη συσκευή υπερήχων να ενεργοποιήσει μια συγκεκριμένη περιοχή του εγκεφάλου του αρουραίου, ο οποίος είχε αναισθητοποιηθεί ώστε να μένει ακίνητος την ώρα του πειράματος.
Πράγματι, ο εθελοντής μπορούσε στο 94% των περιπτώσεων να προκαλέσει μια μικρή κίνηση της ουράς του ζώου απλά κοιτάζοντας προσεκτικά στην οθόνη που αναβόσβηνε.
Η ερευνητική ομάδα, με επικεφαλής τον Σέουνγκ-Σικ Γιου της Ιατρικής Σχολής του Χάρβαρντ, παραδέχονται ότι το σύστημα λειτουργεί προς το παρόν μόνο ως διακόπτης «on/off». Εκτιμά όμως ότι η τεχνολογία θα βελτιωθεί στο μέλλον με τη χρήση είτε πιο σύνθετων ηλεκτροεγκεφαλογραφημάτων, είτε λειτουργικής μαγνητικής τομογραφίας.
Οι ερευνητές αναγνωρίζουν επίσης ότι η τεχνολογία διεπαφής μεταξύ εγκεφάλων μπορεί να βρεθεί σε γκρίζες περιοχές της βιοηθικής: «Είναι λογικό να υποθέσει κανείς ότι οι περαιτέρω βελτιώσεις στις διεπαφές εγκεφάλου-εγκεφάλου ανάμεσα σε ανθρώπους, καθώς και μεταξύ διαφορετικών ειδών, ενδέχεται να πυροδοτήσουν φλέγοντα ηθικά ερωτήματα που δεν καλύπτονται από τις σημερινές ηθικές έννοιες» γράφουν.
Ωστόσο, πριν αποκτήσουν οι κυβερνήσεις τη δυνατότητα να ελέγχουν τους εγκεφάλους των πολιτών, οι τεχνολογίες διεπαφής αναμένεται να χρησιμοποιηθούν σε τεχνητά άκρα τα οποία θα μπορούν να ελέγχουν οι ασθενείς με τη δύναμη της σκέψης.
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο
video -vd insta-(re)-lations-inter-active vi-intrctive envrments
PS1
start creating history timelines
we nedd one main media history media
installation artists- video installations- experimental video
-ps1/ 99
από κάποιο site
« Pipilotti Rist »
Το αληθινό όνομα της καλλιτέχνιδας είναι Elisabeth Charlotte Rist. Γεννήθηκε το 1962 στην Ελβετία. Στην παιδική της ηλικία την φώναζαν με το ψευδώνυμο Pipilotti, παρμένο από το βιβλίο «Πίπη Φακιδομύτη» . Μέχρι το 1986 η Rist σπούδαζε εφαρμοσμένες τέχνες στην Βιέννη, και λίγο αργότερα σπούδασε Video art στο τμήμα εφαρμοσμένων τεχνών της Ελβετίας. Το 1997 με δουλειά της στην Biennale της Βενετίας, της απονεμήθηκε το πρώτο βραβείο. Από το 1988 και μετά, για έξι ολόκληρα χρόνια ήταν μέλος στους Les Reines Prochaines, μίας μπάντας-περφόρμανς. Το 2002 το πανεπιστήμιο της Καλιφόρνια στο Los Angeles κάλεσε την Pipilotti Rist να διδάξει. Ίσως γνωστή για τον φεμινισμό της κάποτε… τώρα όμως ζει με τον σύντροφό της Balz Roth και τον γιό τους Himalaya στο Los Angeles. Πολλοί νέοι καλλιτέχνες έχουν επηρεαστεί από την δουλειά της, και τα έργα της βρίσκονται σε πολλές σημαντικές συλλογές σε όλο τον κόσμο.
Διάλεξα αυτήν την καλλιτέχνιδα επειδή από την αρχή μου τράβηξαν την περιέργεια τα μηνύματα που δίνουν τα ολιγόλεπτα βιντεάκια της. Όταν τα βλέπεις σου προκαλούν ένα χαρούμενο συναίσθημα λόγο των φωτεινών χρωμάτων, των ωραίων ήχων και του παιχνιδιού της ταχύτητας. Η Pipilotti Rist πειραματίζεται με όλα τα πρωτοπόρα για την εποχή της εφέ, και σχεδόν πάντα προσθέτει πάνω στην κύρια εικόνα μια άλλη εικόνα, ορατή καθαρά ή μη. Τα θέματα τα οποία θίγει είναι κοινωνικοπολιτικά με σεξουαλικά ή κωμικά στοιχεία. Κατά την προσωπική μου άποψη τα παλιά της βίντεο είναι καλύτερα από τα πρόσφατα, γιατί τα τελευταία της μου θυμίζουν βίντεοκλίπ.
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο video -vd insta-(re)-lations-inter-active vi-intrctive envrments
chaos-maria-xaosx7-kinitikes ekfoniseis
Deterministic chaos and fractal complexity in the dynamics of cardiovascular behavior: perspectives on a new frontier.
Source
Division of Pharmacology and Toxicology, Faculty of Pharmaceutical Sciences, The University of British Columbia, 2146 East Mall, Vancouver, Canada. vijaysha@interchange.ubc.ca
Abstract
Physiological systems such as the cardiovascular system are capable of five kinds of behavior: equilibrium, periodicity, quasi-periodicity, deterministic chaos and random behavior. Systems adopt one or more these behaviors depending on the function they have evolved to perform. The emerging mathematical concepts of fractal mathematics and chaos theory are extending our ability to study physiological behavior. Fractal geometry is observed in the physical structure of pathways, networks and macroscopic structures such the vasculature and the His-Purkinje network of the heart. Fractal structure is also observed in processes in time, such as heart rate variability. Chaos theory describes the underlying dynamics of the system, and chaotic behavior is also observed at many levels, from effector molecules in the cell to heart function and blood pressure. This review discusses the role of fractal structure and chaos in the cardiovascular system at the level of the heart and blood vessels, and at the cellular level. Key functional consequences of these phenomena are highlighted, and a perspective provided on the possible evolutionary origins of chaotic behavior and fractal structure. The discussion is non-mathematical with an emphasis on the key underlying concepts.
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο chaos-maria-xaosx7-kinitikes ekfoniseis
diller-scofidio-ethics
http://www.dsrny.com/
Workshop on ethics and norms in recent European philosophy
Monday, May 6, 2-5p.m.
Research Unit in European Philosophy
Caulfield Campus: Room A 1.34 (the Clayfield Room).
Faculty of Arts – Monash University
PO BOX 197, Melbourne, VIC 3145 Australia
Research Unit in European Philosophy
Caulfield Campus: Room A 1.34 (the Clayfield Room).
Faculty of Arts – Monash University
PO BOX 197, Melbourne, VIC 3145 Australia
Dr Sean Bowden (Deakin U):
“Normativity and Expressive Agency in Hegel, Nietzsche and Deleuze”
“Normativity and Expressive Agency in Hegel, Nietzsche and Deleuze”
Associate Professor Daniel W Smith (Purdue U, U.S.A):
“Deleuze, Normativity, and Judgment”
“Deleuze, Normativity, and Judgment”
Professor Paul Patton (UNSW):
“After Critique: Genealogy and Normativity in the work of Michel Foucault”
“After Critique: Genealogy and Normativity in the work of Michel Foucault”
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο diller-scofidio-ethics
steve reich-ballet-blach and white nederland theater
Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο steve reich-ballet-blach and white nederland theater