4.
A,B,A,B,A,B
-οικείες σχέσεις ανάμεσα σε κομμάτια που προβάλλονται ξεχωριστά στη σκηνή
-περιέχει τα συστατικά της κινηματογραφικής γλώσσας
–
1. γραφική και χωρική σύνθεση των εικόνων
2. ρυθμό και φαινομενικό χρόνο , η αίσθηση του χρόνου είναι μοναδική για το cinema.
3. η οικειότητα της σχέσης ανάμεσα στις εικόνες
1. Γραφική και χωρική σύνθεση
-α,β,α,β,α,β
-Η διαφορά στο μέγεθος ανάμεσα στους δύο ανθρώπους που παρουσιάζονται δημιουργεί την αίσθηση της προοπτικής
– δείχνοντας τη σκηνή 1 σε κοντινό πλάνο και τη σκηνή 2 σε μεσαίο κοντινό (πρόσωπο και ώμους) δημιουργεί την αίσθηση ότι υπάρχει κάποια απόσταση μεταξύ τους. Αν το πλάνο 2 είναι κοντινότερο τότε υπονοείται πιο κοντινή απόσταση ανάμεσα στους δύο
– ένας άλλος σημαντικός κανόνας είναι ότι η όποια ενέργεια θα πρέπει να συμβεί μπροστά από τη κάμερα και όχι εκτός αυτής . Αν θέλει να βγάλει το καπέλο του θα πρέπει να ξεκινήσει να το κάνει στη πρώτη σκηνή και όχι στον ενδιάμεσο χρόνο αν και είναι αρκετός για να γίνει κάτι τέτοιο.
-επειδή ο χρόνος είναι πολύ εύθραυστος κατά τη διάρκεια του separation όλα θα πρέπει να συμβούν μπροστά στη κάμερα και δεν υπάρχει χώρος για πράξεις εκτός που δεν τις αντιλαμβάνεται ο θεατής.
-το παράδειγμα με το ρολόι α,β, ρολόι
Δείχνει πόσο ανοιχτό στην ανάγνωση των σκηνών είναι το σύστημα και πόσο εξαρτάται από την ακολουθία των εικόνων και τον τρόπο που η μία επε-ενεργεί στην άλλη
– Επίσης για να έχουμε το συναίσθημα ότι ο ένας κοιτάει τον άλλο είναι σημαντική η τοποθέτηση τους με συγκεκριμένη γωνία (5 degree)
– Υπάρχουν πολλών ειδών διαχωρισμοί για την συνομιλία
– Υπάρχουν αρκετές μορφές διαχωρισμού 2 προς 1 3 προς 1
2. ρυθμό και φαινομενικό χρόνο , η αίσθηση του χρόνου είναι μοναδική για το cinema.
H δημιουργία του after image
Η δημιουργία του φαινομενικού χρόνου , ‘όρου που προέρχεται από τη ναυτική ορολογία και αναφέρεται στον άνεμο που προκύπτει από την λειτουργία των πανιών σαν πρόσθετος άνεμος.
Έτσι η Α σκηνή στέλνει σαν σκιά ένα φαινομενικό χρόνο στη Β σκηνή και αντίστροφα.