1 Απριλίου 2025
ΠΑΡΑΛΛΗΛΗ ΔΡΑΣΗ
05 ΠΑΡΑΛΛΗΛΗ ΔΡΑΣΗ
-Μπορεί να είναι παράλληλη δράση που προκύπτει από την ιστορία και σε αυτή μπορούμε να αναφερόμαστε σαν αφηγηματική παράλληλη δράση η μπορεί να είναι παράλληλη δράση που προκύπτει από τη χωρική σχέση και σε αυτή θα αναφερόμαστε σαν παρακείμενη παράλληλη δράση
– πρέπει να καταλάβουμε ότι τα δύο μέρη που απαρτίζουν την παράλληλη δράση έχουν την δική τους αυτόνομη κινηματογραφική σύνταξη.
– θα πρέπει σε κάθε παράλληλη δράση να έχει γίνει διαχωρισμός ανάμεσα στη κύρια δράση και τη δευτερεύουσα δράση όπως για παράδειγμα στο τραίνο και στους ινδιάνους που κυνηγάνε το τραίνο.
– κύρια και δευτερεύουσα είναι συμπληρωματικές και ο καθορισμός τους είναι απαραίτητος ώστε να μπορεί να γίνει ο χαρακτηρισμός ανάμεσα στη κύρια δράση που της αποδίδεται η επεξεργασία και στη δευτερεύουσα που της αποδίδεται η συμπύκνωση.
– ακόμα και όταν θεματικά οι δράσεις δείχνουν να είναι ισάξιες θα πρέπει να γίνει διαχωρισμός ανάμεσα στη κύρια και στη δευτερεύουσα ώστε να μπορεί να αποκτήσει νόημα η παράλληλη δράση
– μεγάλη σημασία έχει ο τρόπος που διαχειριζόμαστε τα σημεία της ένωσης ανάμεσα στις δύο δράσεις. Ο τρόπος που ξεκινά η κύρια δράση που θα πρέπει να είναι μια ολοκληρωμένη σκηνή με αρχή μέσο και τέλος πριν η δευτερεύουσα δράση ξεκινήσει. Η δευτερεύουσα δράση μπορεί να ξεκινήσει επεισοδιακά και μπορεί να έχει επεισοδιακό ξεκίνημα αλλά και επεισοδιακό κλείσιμο. Στη συνέχεια και με διάφορες εναλλαγές υπάρχει ένα κριτικό σημείο όπου η πρωτεύουσα δράση μπορεί να αποκτήσει επεισοδιακή δομή.
–
FAMILIAR IMAGE
τΟ FAMILIAR IMAGE είναι ένα στοιχείο της σύνταξης με πολλές διαφορετικές μορφές. Είναι ενας τόνος που επαναλαμβάνεται, μια εικόνα που λειτουργεί σαν ιδέα, είναι μέρος μιας σκηνής και λειτουργεί σαν σημείο αναφοράς.
Μια εικόνα που εμφανίζεται συχνά σε επαναλήψεις γίνεται αυτό που ονομάζουμε familiar image
Το ελάχιστο 3 φορές – ομέσος όρος 5-8 φορές και το μέγιστο 10 φορές
στο τέλος της σκηνής το familiar image επανέρχεται με ενα πλανο ανοιχτότεροη με κίνηση της κάμερας
Δίνει μια αρχιτεκτονική μορφη σε μια σκηνή και αποτελεί μέθοδο κινηματογραφικής σύνταξης
Προερχεται απο αυτό που λένε bastard form τις σκηνές με πολλά κοψιματα
όταν υπάρχει τεμαχισμός υπάρχει η ανάγκη για περίσσιους συνδεκτικούς κρίκους και αυτό το ρόλο παίζει
ΕΊΝΑΙ ΕΠΊΣΗς ΧΡΉΣΙΜΟ ΓΙΑ την διαχείριση ΚΑΘΥΣΤΕΡΉΣΩΝ ΚΑΙ ΣΥΝΠΗΚΝΩΣΕΩΝ
παράδειγμα άνδρα που πλησιάζει ένα σπίτι απο μακριά και ο χρόνος συμπηκνώνεται μέσα απο τη χρήση του με την εικόνα της γάτας που κάθεται
SEPERATION
4.
A,B,A,B,A,B
-οικείες σχέσεις ανάμεσα σε κομμάτια που προβάλλονται ξεχωριστά στη σκηνή
-περιέχει τα συστατικά της κινηματογραφικής γλώσσας
–
1. γραφική και χωρική σύνθεση των εικόνων
2. ρυθμό και φαινομενικό χρόνο , η αίσθηση του χρόνου είναι μοναδική για το cinema.
3. η οικειότητα της σχέσης ανάμεσα στις εικόνες
1. Γραφική και χωρική σύνθεση
-α,β,α,β,α,β
-Η διαφορά στο μέγεθος ανάμεσα στους δύο ανθρώπους που παρουσιάζονται δημιουργεί την αίσθηση της προοπτικής
– δείχνοντας τη σκηνή 1 σε κοντινό πλάνο και τη σκηνή 2 σε μεσαίο κοντινό (πρόσωπο και ώμους) δημιουργεί την αίσθηση ότι υπάρχει κάποια απόσταση μεταξύ τους. Αν το πλάνο 2 είναι κοντινότερο τότε υπονοείται πιο κοντινή απόσταση ανάμεσα στους δύο
– ένας άλλος σημαντικός κανόνας είναι ότι η όποια ενέργεια θα πρέπει να συμβεί μπροστά από τη κάμερα και όχι εκτός αυτής . Αν θέλει να βγάλει το καπέλο του θα πρέπει να ξεκινήσει να το κάνει στη πρώτη σκηνή και όχι στον ενδιάμεσο χρόνο αν και είναι αρκετός για να γίνει κάτι τέτοιο.
-επειδή ο χρόνος είναι πολύ εύθραυστος κατά τη διάρκεια του separation όλα θα πρέπει να συμβούν μπροστά στη κάμερα και δεν υπάρχει χώρος για πράξεις εκτός που δεν τις αντιλαμβάνεται ο θεατής.
-το παράδειγμα με το ρολόι α,β, ρολόι
Δείχνει πόσο ανοιχτό στην ανάγνωση των σκηνών είναι το σύστημα και πόσο εξαρτάται από την ακολουθία των εικόνων και τον τρόπο που η μία επε-ενεργεί στην άλλη
– Επίσης για να έχουμε το συναίσθημα ότι ο ένας κοιτάει τον άλλο είναι σημαντική η τοποθέτηση τους με συγκεκριμένη γωνία (5 degree)
– Υπάρχουν πολλών ειδών διαχωρισμοί για την συνομιλία
– Υπάρχουν αρκετές μορφές διαχωρισμού 2 προς 1 3 προς 1
2. ρυθμό και φαινομενικό χρόνο , η αίσθηση του χρόνου είναι μοναδική για το cinema.
H δημιουργία του after image
Η δημιουργία του φαινομενικού χρόνου , ‘όρου που προέρχεται από τη ναυτική ορολογία και αναφέρεται στον άνεμο που προκύπτει από την λειτουργία των πανιών σαν πρόσθετος άνεμος.
Έτσι η Α σκηνή στέλνει σαν σκιά ένα φαινομενικό χρόνο στη Β σκηνή και αντίστροφα.